每一個麥克風設(shè)計都是一種權(quán)衡，這常常體現(xiàn)在對于性噪比的要求上，小振膜全方向麥克風應(yīng)該是最精準的，但是由于振膜尺寸的小型化，噪音會有加大趨勢，雖然您不必像火箭設(shè)計師去考量他們之間的關(guān)系，但小振膜話筒的輸出確實沒有大震膜來得猛，這樣，您不得不將話放的增益加大，于是，噪音也同時增加了。
電容話筒僅僅在某種指定的場合干的不錯，尤其是您在選擇不同的指向性的時候，但大振膜話筒會存在差異化較大的離軸效應(yīng)，這意味著它在同一時候接受各個方向的聲波的能力不一樣，這就是為何大振膜話筒最適合于人聲的道理，人嘴巴是一個點聲源，并且背景總是干凈的。假如這稱為一種安靜聲源的話，大振膜話筒最適合拾取這樣的聲源，這是一種權(quán)衡。
小振膜話筒具有較大的接收夾角，這樣就使得它在拾取大型的群組聲源時(吉他，鼓組和合唱團)表現(xiàn)力更強。換句話說，也就是說和大振膜比起來它接受來自不同方向的聲波的能力更為突出，但是由于振膜小，感度會弱于大振膜，這，又是一種權(quán)衡。
看來要回答什么是最好的人聲麥克風?專業(yè)人士肯定首選大振膜，那什么是錄制樂器組群最佳話筒呢?在我看來，要么你擁有一個設(shè)計非常優(yōu)良的大振膜，通常大家會偏愛小振膜一點，除非你收音的對象是前面所說的點聲源，或者你對于信噪比沒有更加過分的要求。
最后要說的是;大多數(shù)麥克風的頻響并非是一條真正平坦的直線，而是一些毛刺和坑洼的組合，通常你看到頻響曲線圖是經(jīng)過了平滑處理的。但是，毛刺和坑洼并不因為這樣的處理就不存在了。而且這些峰谷即使對于同一品牌同一型號的話筒也不會完全一樣。
這里重點指出的是當你演唱或者彈奏某一個音符的時候，恰好該音符落在某個對應(yīng)的峰和谷。聲音就會趨向于改變。這意味著什么呢?簡言之;某個話筒在采集某一種聲音，某一把吉他，或者某個鍵盤聽起來非常ok，但是換成另外的一段音頻，另外一把吉他或者鍵盤，聽起來感覺會很不一樣。
這是問題的癥結(jié)所在，當你試著去比較兩只不同的話筒，尤其當你聽到有人議論;這款中國制造的話筒聽起來真的很像U87，我的回答是且慢!對于那個歌者，那一把吉他，或者那一個鍵盤，他說的也許沒錯。但是，由于兩只話筒的頻響中的那些不同的峰和谷的事實存在，決定了在另外的場合，它們之間的差別可能是巨大的。
另一個事實是，除非你長時間積累了上述的經(jīng)歷。由于你的耳朵還沒有訓(xùn)練出能夠辨別這些差別的能力，你的依據(jù)會偏向于響度，明亮度或者更多的低頻，但很容易錯過那些細小的峰谷，這樣的功力來自長期的聽音實踐和耳朵訓(xùn)練。當你在比較麥克風時候，如果一個話筒聽起來比較“明亮”或者“細節(jié)較多”，請確信你沒有將話筒的高頻峰和電路的高頻提升這兩個概念混為一談。
但是這些定義并非是板上釘釘，我們在懷疑一個感度很高的話筒(它通常意味著忽略了精度)的時候會自問;這額外的響度來自哪里?請記住大和響在這里是近義詞，但是同時也意味著較差的精度。精度差可能不一定是壞事，也許還更加討你喜歡，但是無論如何你要記住;精度被犧牲了。
挑選設(shè)備的時候總存在諸多的權(quán)衡，讓這些權(quán)衡長時間伴隨你吧，他對你在選擇麥克風的時候會有益處的。