聲音能夠用眼睛看到嗎？當(dāng)然不能，否則您的眼睛就有特異功能。既然如此，為何我要說音場(chǎng)可以看到呢？其實(shí)，我只不過是強(qiáng)調(diào)：一個(gè)再生得夠水準(zhǔn)的音場(chǎng)，其音場(chǎng)內(nèi)的各種樂器聲音的「實(shí)體感」非常好，好到聲音似乎都可以「凝聚成形」。再者，音場(chǎng)內(nèi)的「空間感」也會(huì)清楚的被「描繪」出來。

在此，我想先說明「實(shí)體感」與「凝聚成形」；以及「空間感」與「描繪」這二組形容詞。解釋過這二組形容詞之后，再說明主題您就容易懂了
凝聚成形、具實(shí)體感、看得到的音場(chǎng)。通常，我們?cè)诼犚魳窌r(shí)，一定會(huì)聽到樂器發(fā)出的聲音，這些聲音是漂浮在空氣中的，是沒有形體的�？墒�，在某些條件的撮合下，這些原本沒有形體的漂浮聲音會(huì)凝聚起來，讓人聽得很清楚，清楚得好象可以用眼睛看到演奏的樂器，這就是聲音被凝聚成形之后所產(chǎn)生的實(shí)體感。
再來，空間感又是什么？它與描繪有什么關(guān)系？在音樂廳或錄音空間中，我們會(huì)因?yàn)槁牭綇母鱾�(gè)反射墻面所傳來的反射音（或錄音器材所做出來的反射音），而在腦海中產(chǎn)生了空間大小的感覺，那就是空間感。空間感可以像繪畫一樣描繪出來嗎？假若您所再生的空間感夠真實(shí)，它就會(huì)清楚得像繪畫般。反之，當(dāng)然也是虛無飄渺、似有若無的東西了。
看到這里，我想您可能開始要發(fā)問了：聽音樂時(shí)，能否「看」到音場(chǎng)有那么重要嗎？持平而論，對(duì)一般人而言，我倒不認(rèn)為聽音樂時(shí)一定要看得到音場(chǎng)。不過，對(duì)于那些以Hi End精神為職志，永遠(yuǎn)不停在追求最高境界的音響Hi End族（器材價(jià)格不論，永遠(yuǎn)追求最高表現(xiàn)者）而言，如果能夠看到音場(chǎng)，我相信會(huì)為他們?cè)黾雍芏囫鰳窐啡ぁ＿@些聆樂樂趣就好象飚車族追求速度的極至、美食老饕非色香味俱全難以下肚般，非但會(huì)上癮，而且樂此不疲。
音場(chǎng)無法凝聚成形的原因
假若您看到這里，對(duì)以上的言論嗤之以鼻，那么就不要繼續(xù)看下去了。若您是我口中的Hi End族，我們可以開始進(jìn)入正題：為什么我的音場(chǎng)只是虛無飄渺，缺乏實(shí)體感？會(huì)造成音場(chǎng)無法凝聚成形的原因大概有以下幾個(gè)：一、聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng)。二、音量不夠大。三、環(huán)境噪音太多。四、整套音響系統(tǒng)的細(xì)節(jié)再生不夠。這四項(xiàng)中，除了第一項(xiàng)之外，其余三項(xiàng)其實(shí)都與「細(xì)節(jié)」有關(guān)。怎么說？音量太小可能會(huì)聽不到原本夠多的細(xì)節(jié)，環(huán)境噪音太多會(huì)把原本舊有的細(xì)節(jié)掩蓋，整套系統(tǒng)的細(xì)節(jié)不夠當(dāng)然就是源頭上細(xì)節(jié)就不夠。
所以，為什么會(huì)「看」不到音場(chǎng)呢？最基本的原因可以濃縮成二個(gè)。一個(gè)就是聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng)，另一個(gè)就是耳朵聽到的細(xì)節(jié)不夠多。好，讓我們先來探討第一個(gè)原因吧！
聆聽位置與喇叭的距離不恰當(dāng)
還記得我所提倡的「喇叭擺位八法」嗎？喇叭擺位的方法當(dāng)然不只八種方法，只不過為了音響迷的方便，我將它們歸納為八種方法。在這八種方法中，免不了都會(huì)有喇叭與聆聽位置的相互關(guān)系存在。在我長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)中，發(fā)現(xiàn)如果您只想求得一個(gè)隱隱約約的音場(chǎng)，那么擺位八法中的聆聽位置大致可以達(dá)到這個(gè)目的。但是，如果您想得到的是具有實(shí)體感、凝聚成形的音場(chǎng)，那就要更進(jìn)一步的去仔細(xì)擺位。換句話說，喇叭擺位八法做的是粗調(diào)的工作，它只能得到不夠?qū)嶓w的音場(chǎng)，那種音場(chǎng)是「看」不到的，它只是「聽」得到而已。
為什么必須經(jīng)過仔細(xì)的微調(diào)喇叭與聆聽位置之間的關(guān)系才能看得到音場(chǎng)？這就要回到音場(chǎng)形成的「基本面」上。音場(chǎng)是怎么形成的呢？它是由喇叭發(fā)出的聲波在空間的四面墻與天花板、地板反射之后，產(chǎn)生了直接音與間接音的混合。這種直接音與間接音的混合還包括了不同的時(shí)間差（直接音與間接音的時(shí)間差以及六面墻反射的時(shí)間差），就是這些東西傳到耳朵之后，在腦中產(chǎn)生了一種聲音的幻象。當(dāng)這種幻象越清楚時(shí)，腦中自然就產(chǎn)生了由聽覺影響而生的視覺效果。于是，我們「看」到了音場(chǎng)。
難的是，能夠讓我們產(chǎn)生視覺感受的混合反射音并不是唾手可得，它只會(huì)在某個(gè)精妙結(jié)合點(diǎn)上才會(huì)產(chǎn)生。換句話說，如果您的聆聽位置與喇叭位置沒有剛好在空間中的某個(gè)點(diǎn)上，這種因?yàn)槁暡ǚ瓷涠�產(chǎn)生的幻象是不會(huì)發(fā)生的，這也就是我苦口婆心要讀者們多在喇叭擺位上下功夫的原因。
既然如此，到底要怎么去為喇叭、聆聽位置的相互關(guān)系做最恰當(dāng)?shù)奈⒄{(diào)呢？這種微調(diào)有沒有什么規(guī)則可循呢？老實(shí)說沒有，您唯一的規(guī)則就是耐心、細(xì)心的重復(fù)喇叭擺位以及變換聆聽位置，去把最恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)找出來。
耳朵聽到的細(xì)節(jié)不夠多
在找到最恰當(dāng)?shù)哪莻�(gè)點(diǎn)（喇叭與座位的相關(guān)位置）之后，如果沒有足夠多的細(xì)節(jié)，音場(chǎng)還是「看」不到，只能聽得到而已。為什么細(xì)節(jié)這么重要呢？因?yàn)闃菲鞯膶?shí)體感與空間感就好象整幅拼圖，它原來是空白的，就是靠那數(shù)百數(shù)千個(gè)小塊（細(xì)節(jié)）慢慢把完整的圖拼出來。細(xì)節(jié)如果不夠，就等于拼圖不完整，這樣一來音場(chǎng)當(dāng)然只能「聽」到而「看」不到了。在此我舉個(gè)實(shí)例：我們?cè)诼犘√崆傺葑鄷r(shí)，如果沒有夠多的琴板振動(dòng)細(xì)節(jié)、琴弓與琴弦的摩擦細(xì)節(jié)，小提琴的質(zhì)感就出不來，聲音就不像。同樣的，聽鋼琴時(shí)如果觸鍵之后琴弦振動(dòng)的細(xì)節(jié)不夠多，就會(huì)覺得鋼琴的聲音不夠像。這些「像與不像」其實(shí)都與細(xì)節(jié)有著絕對(duì)的關(guān)系。
真正的細(xì)節(jié)不只存在于中高頻段中
要如何來增加細(xì)節(jié)呢？首先將環(huán)境噪音盡量降低，再來就是將音量開到適當(dāng)?shù)拇舐曁帲�最后�?dāng)然是選擇能夠發(fā)出夠多細(xì)節(jié)的音響器材。在此要提醒您注意的是，細(xì)節(jié)的多寡與中高頻段或高頻段的白熱與否并沒有關(guān)系。有些人誤以為中高頻與高頻段的凸出就是細(xì)節(jié)多，這是不對(duì)的。真正的豐富細(xì)節(jié)是存在每一個(gè)頻段中，而非只存在中高頻或高頻段。再者，陰柔稍暗的聲音特色并不會(huì)減損細(xì)節(jié)，只要環(huán)境夠好，器材夠好，陰柔而多細(xì)節(jié)的表現(xiàn)會(huì)更接近音樂廳的表現(xiàn)。對(duì)于一個(gè)對(duì)音響有經(jīng)驗(yàn)、對(duì)音樂有修養(yǎng)的音響迷而言，陰柔而具有豐富細(xì)節(jié)的音場(chǎng)表現(xiàn)絕對(duì)是必須的。您自認(rèn)自己的音場(chǎng)表現(xiàn)很好嗎？或者，您自認(rèn)已經(jīng)擁有「看得到的音場(chǎng)」？說不定您真的已經(jīng)擁有；也說不定我聽了之后會(huì)說這只是虛無飄渺的音場(chǎng)而已。不論如何，假如您想讓自己聆聽音樂的享受更上一層；假若您是一位永不歇息的音響Hi-End族，不妨再次的檢視您的音場(chǎng)表現(xiàn)吧！