聲音究竟要靠前還是靠后，中國(guó)聲樂(lè)界至今莫衷一是，美聲也多次討論過(guò)。許多朋友有這樣的體會(huì)，發(fā)現(xiàn)在國(guó)內(nèi)聲樂(lè)觀念的差異很大。不明白為什么在歌唱中聲音究竟要靠前還是靠后的問(wèn)題國(guó)內(nèi)的專(zhuān)業(yè)界一直不能統(tǒng)一。理論上誰(shuí)也不愛(ài)窩著唱，可做起來(lái)卻是非常隨意的。
　　其實(shí)聲音靠前有它的科學(xué)道理。首先我們?nèi)苏f(shuō)話的聲音是靠前的，尤其漢語(yǔ)，我們聽(tīng)起來(lái)也自然，親切。幾乎沒(méi)有一個(gè)人正常說(shuō)話時(shí)聲音是靠后的，除非那些學(xué)過(guò)聲樂(lè)，而且聲音概念不對(duì)的，才說(shuō)起話來(lái)拿腔作調(diào)，而且聽(tīng)起來(lái)也極不舒服。
　　其次靠前的聲音有它的生理原因，靠后唱一般情況下會(huì)使舌頭后縮，會(huì)使喉肌后縮。聲音實(shí)際上就是一種音流，音流出來(lái)以后要往外送，這才符合生理規(guī)律。如果音流已到了喉頭部分，要往后去，就可能會(huì)形成音流的回流，整個(gè)會(huì)窩在里面，聲音怎么會(huì)傳送出來(lái)，好多學(xué)不好聲樂(lè)的學(xué)生，就是腦子里有一個(gè)根深蒂固的概念，好像這樣唱才是美聲。如果這樣唱的話，長(zhǎng)此以往就會(huì)唱出毛病，而且也不符合生理規(guī)律。
　　再者，聲音靠前常有它的物理規(guī)律，我們都知道聲音要傳，但是往哪兒傳呢？很明顯是往前傳，聲流越是送出來(lái)，就越會(huì)沖擊外面的空氣，那么，穿透力就越強(qiáng)。唱歌就是讓觀眾來(lái)聽(tīng)的。所以，聲音理所當(dāng)然要傳給觀眾，誰(shuí)見(jiàn)過(guò)觀眾坐在自己身后？難道我們演唱時(shí)要背對(duì)觀眾，往后傳才有穿透力？顯然，應(yīng)該是聲音往前傳送，傳送得越遠(yuǎn)，觀眾聽(tīng)得就越清楚。這個(gè)道理應(yīng)該人人皆知。歡迎光臨阿強(qiáng)家庭影院導(dǎo)購(gòu)網(wǎng)。
　　聲音是一種聲音的流，經(jīng)過(guò)胸腔產(chǎn)生胸腔共鳴，經(jīng)過(guò)口腔會(huì)產(chǎn)生口腔共鳴，最后聲音上到頭腔，產(chǎn)生頭腔共鳴。這所有的音流，要想傳送出去，就必須像撫摸一樣，從下往上，撫摸胸腔，撫摸口腔，撫摸頭腔，經(jīng)過(guò)喉頭時(shí)，咽腔不振動(dòng)也不行。這一切的一切，都是在前面進(jìn)行的，沒(méi)有道理把聲音放在后面。學(xué)生之所以怕往前唱，就是怕聲音蒼白，其實(shí)蒼白本身并不是錯(cuò)，錯(cuò)就錯(cuò)在沒(méi)有把聲流放在一個(gè)合適的通道上，如果聲流放在一個(gè)合適的通道上，聲音肯定不會(huì)這樣。而且這樣的聲音有質(zhì)感，聲音會(huì)很純，很干凈。而且穿透力非常好，傳得遠(yuǎn)。
　　要做到這一步是非常困難的，所以我們從小就要打基礎(chǔ)。平時(shí)所說(shuō)的打基礎(chǔ)，就是打中聲區(qū)的基礎(chǔ)，在力所能及的情況下，在自然音量的情況下，去舒舒服服地唱，在聲音發(fā)白的情況下，逐漸地把腔體調(diào)整好。聲道在前面自然聲音的基礎(chǔ)上，逐漸拉長(zhǎng)，讓聲音不會(huì)很白。在這里，一定是自然的聲音，千萬(wàn)不要往后送，我們要的就是音流的振動(dòng)在我們身上的具體感覺(jué)，讓音流撫摸胸腔，我們就會(huì)感覺(jué)到胸腔共鳴。千萬(wàn)不要使勁，我們?yōu)榱藢��?lái)能很好地唱好高音，就一定要打好溫柔地唱胸聲的習(xí)慣。隨著聲音的增高，音流也在逐漸拉長(zhǎng)，音越高，音流就會(huì)越長(zhǎng)，音流長(zhǎng)了，聲道就要配合好，聲道也要拉長(zhǎng)。聲道拉長(zhǎng)的外在現(xiàn)象是喉頭的放下，口腔的打開(kāi)，要配合音流的拉長(zhǎng)，在音流拉長(zhǎng)時(shí)，千萬(wàn)記住，音流還在溫柔的撫摸胸腔，只不過(guò)是音流已經(jīng)到達(dá)了口腔，要盡量到達(dá)硬口蓋，往往好多人就是在這個(gè)部位，讓音流拐了彎，拐到后頭去了，其實(shí)我們想象的音流應(yīng)該是直上直下，就一直往上走，你的感覺(jué)在這個(gè)時(shí)候，千萬(wàn)不要去做調(diào)整，怕的就是往后調(diào)整，這樣的話，聲音就會(huì)改變，會(huì)發(fā)悶。
　　下面就該到所謂的換聲區(qū)了。實(shí)際上每個(gè)人在唱高音時(shí)，聲帶都會(huì)不知不覺(jué)地變薄，變短。在這種情況下，我們還要始終堅(jiān)持溫柔地?fù)崦�的感覺(jué)，盡量感覺(jué)不用力地唱高音，當(dāng)你感覺(jué)不用力的時(shí)候，實(shí)際上就不會(huì)加外在的多余的力量，如果有了外在的力量，聲帶就不會(huì)很好的工作，所以，你要給他自由，不能牽制它。隨著音流的拉長(zhǎng)，我們的腔體會(huì)拉得更長(zhǎng)，因?yàn)槭歉呗晠^(qū)，腔體要配合好。口腔在此時(shí)一定的大的，讓腔體帶著音流至達(dá)腦門(mén)，靠前的高位置的頭聲就因此而來(lái)。
　　在這個(gè)溫柔的訓(xùn)練音流的過(guò)程中，聲帶就像橡皮筋兒一樣，有韌性的得到了鍛煉。在這個(gè)過(guò)程中，始終堅(jiān)持用聲答拉緊的感覺(jué)去唱，我們要的就是這種聲帶唱高音區(qū)的能力，如果躲開(kāi)了，聲音的質(zhì)感也就會(huì)沒(méi)有了，而且高音也會(huì)柔弱無(wú)力，堅(jiān)實(shí)的高音一定來(lái)自堅(jiān)實(shí)的聲帶。假聲不可取。
　　以上大概是聲樂(lè)訓(xùn)練的過(guò)程，當(dāng)然還不全面，僅是個(gè)大概。以上的練習(xí)過(guò)程，始終堅(jiān)持溫柔的流動(dòng)的氣息，產(chǎn)生振動(dòng)的音流。 開(kāi)放的聲音正是這種理念的結(jié)果，也只有開(kāi)放的聲音才會(huì)有穿透力，而且吐字也清楚，會(huì)清晰的傳到觀眾耳朵里，為什么有些唱美聲的吐字不清，就是他把聲音全靠后了，當(dāng)然字也就吐不清了，所以觀眾聽(tīng)的時(shí)候只能聽(tīng)到聲音，而聽(tīng)不清吐字，唱完一首歌也不知道唱的是什么，也難怪觀眾不喜歡美聲唱法。
　　所以聲樂(lè)說(shuō)起來(lái)也并不神秘，只不過(guò)是把它復(fù)雜化罷了。

下面收集到一些描述性的術(shù)語(yǔ)解釋?zhuān)�希望大家更容易理解�?/strong>
就像每個(gè)人的聲音是不一樣的，音響播放的音效也是不一樣的。我們常常用不同的詞語(yǔ)形容人聲，如刺耳、嘶啞、渾厚、宏亮、有磁性、尖刻、甜美、輕柔……其實(shí)音響的音質(zhì)若細(xì)分起來(lái)更加復(fù)雜，有時(shí)甚至找不到合適的詞語(yǔ)去形容。“影音新生活”小編特整理了部分音質(zhì)品鑒的內(nèi)容與大家分享。

聲音的純凈度
如大家所知，音響器材能不能重現(xiàn)原來(lái)樂(lè)器的音質(zhì)，除了受到多次轉(zhuǎn)換過(guò)程中的多種因素的影響外，還會(huì)受到器材本身渲染的影響。例如用塑膠制成的喇叭箱，就會(huì)在回放聲音中加入塑膠聲；用鋁、銅、鐵做的機(jī)箱，也會(huì)有各自不同的金屬聲；而各式各樣不同的零件，如晶體、真空管、電容器、電阻等，也會(huì)產(chǎn)生各自不同的音質(zhì)出來(lái)，滲入到回放聲音之中；零件的品質(zhì)不良而產(chǎn)生的雜音，也會(huì)使聲音有雜質(zhì)。
想使音質(zhì)達(dá)到徹底的純凈，是不可能的，設(shè)計(jì)者所做的努力往往是使音質(zhì)盡可能少地受到器材的渲染，同時(shí)又符合大眾的聽(tīng)音喜好。

聲音的粗細(xì)感
指聲音粗糙與細(xì)致。樂(lè)器是應(yīng)該有適度的粗糙感的，而且每一樣樂(lè)器的粗細(xì)感也不相同，如果聲音超過(guò)原樂(lè)器應(yīng)有的細(xì)致（起因于聲音的分析能力不夠）的話，就會(huì)失去了那樂(lè)器應(yīng)有的質(zhì)感，且有時(shí)聲音不夠活潑；如果聲音超過(guò)了樂(lè)器本身應(yīng)有的粗糙質(zhì)感的話，所聽(tīng)起來(lái)的聲音就會(huì)顯得刺耳。所以音質(zhì)的細(xì)膩與生動(dòng)，是我們追求的目標(biāo)。

音質(zhì)的Ｑ度
這里的Q度可以理解為音質(zhì)有彈性，可理解為尾韻，也可以說(shuō)是阻尼適度的共鳴現(xiàn)象。其實(shí)在音樂(lè)里，彈性是無(wú)所不在的，并不一定只指低音部分。好的聲音無(wú)論是低音、中音或高音，都應(yīng)該有彈性，不過(guò)影響整個(gè)音域彈性的部分，主要還是低頻。
如果音響器材對(duì)低頻的控制力不好，出來(lái)的低頻往往是軟的、松的、拖的，或沒(méi)有尾韻的；如果低頻的阻尼過(guò)了，收尾太快、太短，甚至沒(méi)有余韻，那低頻的細(xì)節(jié)就不會(huì)完全表現(xiàn)出來(lái)。好的低頻應(yīng)該是有彈性的，聲音出來(lái)有尾韻，像彈簧似的會(huì)彈出去又收回來(lái)，并且有韌性。

音質(zhì)的密度感
聲音的密度不是越緊越好，而密度不夠也不行，聲音會(huì)疏、會(huì)散、會(huì)肥，不夠凝聚。基于經(jīng)驗(yàn)，許多發(fā)燒友都有這樣的認(rèn)知：每樣器材在不同的頻率中，聲音的密度并不一樣，因此必須分高音、中音、低音三個(gè)項(xiàng)目的密度來(lái)比較。

沉悶：悶這種音感是由20Hz左右的頻率產(chǎn)生的，而高于80Hz時(shí)，音感就會(huì)偏厚，因此具有沉悶感的音響一般基頻很低，且很少有豐富的泛音成分，具有此音感特征的樂(lè)器音源一般都是低音樂(lè)器的低音區(qū)。
沉重：單純從音感方面來(lái)看，沉重感是80Hz頻點(diǎn)處所特有的音感效果，而從音型特征上來(lái)看，短促的低音打擊音型樂(lè)器具有更強(qiáng)烈的重感效果。
低沉：低沉常用于形容比沉悶稍豐厚的音響，它的基頻可能與沉悶的音響一樣，但其高次諧波大多都比沉悶的音響豐富一些。
深沉：這是一種帶有感情味的形容，常用于表述具有色彩性的“松蕩”的低頻響應(yīng)，其基頻比低沉的音響稍高一些。一般具有深沉感的樂(lè)器，最典型的就是大提琴和簫的低音區(qū)。
空洞：指帶有“染色”效果的暗悶音響，此音感特征常常常常被人們用于形容大木魚(yú)的音色。

渾厚：這種音感是頻譜較寬的音源所具有的特征，所以渾厚的音感一般都是形容基頻較低，頻譜較寬的音源。
淳厚：淳厚是指具有較高融合性的低頻音響，具有淳厚感的典型音源，是鋼片琴的低音區(qū)。
豐滿：這是頻率在100-250Hz之間的音源所具有的音感特征，一般發(fā)音在此頻段內(nèi)的音源，都會(huì)有豐富的音感效果。
寬厚：豐滿的音源如果頻譜更寬一些，就會(huì)產(chǎn)生寬厚的音感效果。
飽滿：這是一種叫強(qiáng)勁度的低頻音響，一般加置有“渦失真”效果的電貝司，此音感特征非常明顯。

明亮：一般當(dāng)樂(lè)音的基頻高于500Hz以上時(shí)，就會(huì)變的明快起來(lái)，甚至高到7500Hz處時(shí)，也可有明亮之感，所以音源的明亮感是一種比較通泛的形容詞。明亮感在2800Hz頻點(diǎn)處最為明顯。
響亮：常用于形容帶頸度的高明度音響，不過(guò)當(dāng)頻譜高出4000Hz以上時(shí)，音源就不具有此音感特征了。
宏亮：既有一定融合性的高明亮音響。
圓潤(rùn)：指比較柔和的高明亮度音響。
光彩性：指有一定突出感的高圓潤(rùn)度音響。
柔和：與圓潤(rùn)相比，柔和感更偏于暗悶，是一種相對(duì)低明亮度的音響。

清脆：頻譜集中在4000-8000Hz之間的音響，一般都具有一定的清脆感效果。
高亢：指高穿透力的清脆音響，有此音感特征的典型樂(lè)器就是嗩吶。
尖銳：頻譜集中在6800Hz左右的音響一般都尖銳刺耳的。
尖厲：尖銳的音響如果還帶有類(lèi)似失真的嘈雜感，即可產(chǎn)生尖厲的音感效果。
纖細(xì)：頻譜在8000Hz以上的音樂(lè)，一般都具有纖細(xì)的音感效果。

融合：一般不易突出的柔和音響，都具有一定的融合感。當(dāng)然，所有的音源都可以用融合或不融合的程度衡量。在樂(lè)器中，一般認(rèn)為中提琴、大提琴的融合感最好。
干澀：這是融合感的反義詞，一般和諧泛音缺乏/不和諧泛音突出的高頻段音響都具有某種程度的干澀，在樂(lè)器當(dāng)中，這主要是由極高音區(qū)缺乏共鳴所造成。
堅(jiān)實(shí)：600Hz左右的窄頻帶音響，以及發(fā)音短促的音型，大都具有堅(jiān)實(shí)的音感效果。
溫暖：這是一種形容樂(lè)音色彩性的詞，他一般與音響的“染色度”成正比，如排鐘就具有此種音感。

粗獷：低頻音響如果帶有類(lèi)似過(guò)載失真的效果，即可形成粗獷的音感。
粗糙：粗糙感是一種略帶沙音的粗獷音響，一般小號(hào)、圓號(hào)在吹奏低音區(qū)時(shí)，都有此音感特征。
蒼勁：這是一種帶有感情味的形容，一般是指較低頻段內(nèi)的沙啞音響，如大管的低音區(qū)等。
沙啞：特制帶有明顯“氣流沙音”的虛浮聲響效果。
緊張：這是音樂(lè)內(nèi)含有某些特別的不和諧泛音成分的結(jié)果。

力度感：力度感在低頻段特指200-500Hz頻段內(nèi)的音響，如大鼓、大胡的低音區(qū)，力度感就較好。在中、高頻段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音響，一般高音銅管樂(lè)器的中、高音區(qū)，都具有良好的力度感效果。
穿透力：指高突出性、高明亮度的音響，穿透力在4500Hz附近較為明顯。
悲涼：悲涼與溫暖互為反義，它也是一種帶感情味的形容。具有此音感特征的典型樂(lè)器音源，就是中音雙簧管的中音區(qū)。
陰森：高緊張度的低頻段音響，即可形成陰森的音感效果。

發(fā)扁：這是2500Hz處所特有的音響效果。在此頻點(diǎn)附近的音樂(lè)，一般都明顯有“發(fā)扁”的感覺(jué)。如板胡、二胡等。。
發(fā)暗：如果樂(lè)音中缺乏6000Hz以上的頻譜成分，一般都可以使其發(fā)音變“暗”。
發(fā)虛：這是樂(lè)器在發(fā)較高音階時(shí)，雜音增多所引起的，這種雜音通常類(lèi)似于氣流沙聲。

具體從不同頻段來(lái)說(shuō)：
極高頻（Hz）：
16K-20K 色彩提升有神秘感；
12K-16K 高頻泛音，光彩性；
10K-12K 高頻泛音，光澤感；
高頻和高頻低段（Hz）：
8K-10K S音（B-Box基礎(chǔ)三音中的一種）；
6K-8K 明亮度、透明度，提升齒音重、降落聲音黯淡；
5K-6K 語(yǔ)言的清晰度，提升聲音鋒利、易疲勞；
中頻上段（Hz）：
4K-5K 樂(lè)器表面響度，提升樂(lè)器距離近、降落樂(lè)器距離遠(yuǎn)；
4K 穿透力，提升咳音；
2K-3K 對(duì)明亮度最敏感，提升聲音硬，不自然；
中頻（Hz）：
1K-2K 通透感、順暢感，提升有跳躍感、降落松散；
800 力度，提升喉音重；
500-1K 人聲基音、聲音廓，提升語(yǔ)音前凸、降落語(yǔ)音收縮感；
300-500 語(yǔ)音主要音區(qū)，提升語(yǔ)音單調(diào)、降落語(yǔ)音空洞；
中頻低段（Hz）：
150-300 聲音力度、男聲力度，提升聲音硬、無(wú)特色，降落軟、飄；
低頻（Hz）：
100-150 豐滿度，提升渾濁、降落單薄；
60-100 渾厚感，提升轟鳴、降落無(wú)力；
20-60 空間感，提升低頻共振(嗡)、降落空虛；
低頻上段80-160；中低頻40-80；低頻下段20-40；超低頻32以下。
歡迎光臨阿強(qiáng)家庭影院導(dǎo)購(gòu)網(wǎng)。
每個(gè)人都有自己的看法，上述內(nèi)容是否貼切合理難以判定，至多作為大家了解音質(zhì)的入門(mén)參考。其實(shí)要想準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)音質(zhì)，最重要的還是多聽(tīng)多思考，這樣積累的經(jīng)驗(yàn)才更適合自己的聽(tīng)音習(xí)慣和喜好。