英國B&W寶華韋健品牌音箱一款超現實版未來之聲的旗艦鸚鵡螺（Nautilus）已經上市有27年之久了，這款經典之聲成為了傳說、甚至這款音箱有人不是拿來聽聲而是買了兩對，但不配功放，當雕塑；比如大家都能叫出它的名字，卻很少聽過它的聲音，且往往只看到一個，陳列在櫥窗。
它就是Bowers & Wilkins 鸚鵡螺（Nautilus）。2個月前，我親手把它打開時候，是這個樣子，如一個熟睡的嬰兒
那時上海還是秋天。
隨后，我們分別用3套（每套四臺）價位不同，但是品質頂級的功放（FM、高文、YBA）進行了多輪搭配。
這么歷久彌新的產品，如果把它寫成一個常規的測評，說它聲音有多么多好，索然無味且肉麻無比。所以，我們花了2個月時間，慢慢品味它。近距離接觸中，也逐步揭開了很多坊間傳說的謎團。因此有了今天這篇文章。
文章標題的“十問”，也就是解決燒友心目中，存在的典型謎團。
1. 鸚鵡螺和Bowers & Wilkins各時期經典喇叭的聲音相似嗎？
答案是，NO！
本次測試，前后有7人深度參與，燒齡均超過20年。可謂見多識廣者眾，對Bowers & Wilkins的各代經典喇叭有人可以如數家珍，且有私藏。
鸚鵡螺在Bowers & Wilkins家的族譜里，屬于另類，一直不會大規模生產，批量供應。我們有必要回顧一下，Bowers & Wilkins其他經典喇叭。第一代可以追溯到1970年代，這個型號叫作801。
據說，經過了4年研發，1970年代是HIFI理想主義的黃金時代，追求聲音第一，成本第二。研發的目標是針對專業監聽，而非民用。所以，誕生之初，就被倫敦的Abbey Road Studios采用，作為古典音樂監聽喇叭。
我們知道，獲得同樣待遇的，還有天朗60年代后的監聽系列。在“琴鳥”古樂系列錄音中，我們也經常可以看到初代801的身影。
隨后多年，801怎樣進化的，暫不考察，進入90年代，我們可以看到 801 Matrix 2在香港雜志的測評
HIFI音響 1990年4月號
這篇文章的主要觀點是，新一代Matrix比老的要好很多，聲音更加現代，分析力更好。結論也耐人尋味。
不過，后來載入《立體聲雜志》（Stereo sound）200大揚聲器列表卻是，第三代Matrix，還有1998年獲獎的N801
當然，也包括鸚鵡螺，還有在2000年后推出的簽名版800，以及800D。
立體聲雜志編委傅信辛就是鸚鵡螺的使用者，他的評價是——
追求揚聲器的理想形態。這種安靜而平順開揚而直接的聲音是無可替代的。
可謂字字珠璣。但是，如果不是現場聽過，你又卻很難腦放出這種聲音。
這里還有很多關鍵詞，可以點擊放大細看。
到此，我再重復一下剛才的觀點，鸚鵡螺和B&W家族的聲音完全不同。盡管N800采取了其中某些消音技術。但是，還是不同。
2. 鸚鵡螺大嗎？
為什么要提出這個問題？因為幾個月前開箱后，很多人在朋友圈說，原來鸚鵡螺這么小啊。的確，不算很大！
別看包裝這么唬人
打開后，非常漂亮，實際上，它不算大型喇叭
下面看一組數據
三圍
高 1210mm (47.6 in)
寬 430mm (16.9 in)
深 1105mm (43.5 in)
重量
每只: 44.5kg (98 lb)
44.5公斤，和一位苗條女郎的體重基本相當。是男人的，其實都能抱起來，但是，面對鸚鵡螺，卻不太好下手，怕把螺桿弄折。
它雖然不重，但是安裝還是碰到一點點小麻煩，因為，要固定在一個底座上，而且喇叭線，還要鉆過去，然后放穩。。。
為什么說它不大呢？實際上是挺小的，尤其放在高文Telos 5500旁邊。
這是當天開箱，安頓好后，臨時開聲時的樣子，我們用高文5500推低頻。第一套測試空間很大，是一個標準的AV房，放在那里，愈發顯得小了。
實際情況是，它是一個適合大多數人客廳（30平方）的中等落地箱。
3. 鸚鵡螺需要幾臺功放推？
這個問題也順便能回答，為什么很少有人能聽到鸚鵡螺開聲。
因為，它需要很多臺后級，單聲道的話，就是8臺，立體聲的話，就是4臺。分別驅動這四個單元。
單元
低頻 1x 300mm (12 in)
（ aluminium cone bass）
中低 1x 100mm (4 in)
（aluminium/polymer sandwich cone lower midrange）
中高 1x 50mm (2 in)
（ aluminium dome upper midrange）
高頻 1x 25mm (1 in)
（aluminium dome high-frequency）
這張拆解鸚鵡螺的圖很生動。
還有一個重要的物件沒有包括，就是電子分頻器。鸚鵡螺需要這樣連接：
前級左右聲道分別進入左右兩臺電子分頻器，然后分四路接入每個功放的左右聲道。
那么，喇叭線是不是需要很多條？
NO！
這是一個大好的消息。因為，如果真的需要四副喇叭線的話，即使用中高價位的，5萬一條，也要達到20萬。
而鸚鵡螺的喇叭線是送的——
就是上圖，從屁股后出來的這條藍線。在它的末端分出8股，五顏六色，分別接入功放。
注意，這些線的接法，在說明書上都有詳細標注。頭一次連接的時候，生怕接錯，感覺如拆雷。
上圖用了4對單聲道功放，驅動低頻的是Telos 2500NG，高文的中型功放，而驅動其他三個頻段統統用高文Telos 380的小型功放。
4.誰設計了鸚鵡螺？
Bower & Wilkins的創始人John Bowers于1982年在Steyning創立的研發中心，全稱是Steyning Research ＆ Engineering（簡稱SRE），這里有幾十名聲學工程師和最先進的聲學檢測設備，鸚鵡螺遠比它的研發者們出名。
多年后，鸚鵡螺設計團隊中的一位離開Bowers & Wilkins，其后在南非創立了Vivid Audio
他就是Laurence Dickie。
如果硬要說，鸚鵡螺聲音像哪個喇叭的話，可能就是Vivid了。不過，我認為，也僅僅是音色上的相似！
公眾號兩位評論員，都曾經是Vivid的用戶。人類巨富，用的是旗艦Vivid G1s
布魯斯，曾經用的是B1D，小落地？大書架？
他們現在都已離開Vivid陣營。巨富升級為卡瑪小啞鈴，而布魯斯則采用了高文的小機器人。
關于鸚鵡螺很多信息，都是他們倆告訴我的。比如，Vivid G1s現在采用的單元，要遠遠高于鸚鵡螺的單元。盡管鸚鵡螺單元也從最早誕生起，進行了多次迭代。
鸚鵡螺誕生于哪年呢？有圖為證——
1993年的秋天，鸚鵡螺出現在日本立體聲雜志上，可是內文卻介紹得極少。
看不懂日語，但可以看到Coming soon。也就是說，1993年，鸚鵡螺就要橫空出世了。距今27年。那一年布魯斯剛上大學，我和古強都已大二，人類巨富則剛上初中。
到這里，我們要提出一個問題了，1993年誕生的喇叭，那是怎樣得聲音呢？它是不是我們傳統意義上的英國老派聲？
5. 鸚鵡螺是不是英國聲？
這是一個偽命題，但很多人這樣問我。眾所周知，英國除了Bowers & Wilkins還有很多喇叭，PMC，ATC，TANNOY。。。它們都是英國聲嗎？
我不知道，但是，我也不想裝傻，一般意義上說的英國聲就是中頻突出，味道好，色彩好，不強調頻寬。。。如果是這樣，那么鸚鵡螺不是英國聲。它的頻寬太出色了！
最初，鸚鵡螺的設計是這樣的——
然后，變成了這樣的——
這個設計，應該算是雛形吧？當時設計師還年輕，也很憤青的樣子。
下面這張圖是Vivid和鸚鵡螺的對比——
按照Laurence Dickie對Vivd G1s的設計來看，其實概念如出一轍。只是把作為消音器的螺管藏起來了。
在過去家訪中，我曾經多次描述過G1以及G1S的聲音，那是一種具有極高頻寬，極好聲場的聲音，而英國式的中頻卻不是Laurence設計的喇叭的明顯特點。
在這里，我想說的是，鸚鵡螺也是如此！誕生于90年代，卻有著極好的頻寬，這種設計真的是超前啊！
顯然，它不是所謂“英國聲”。
6.鸚鵡螺好推嗎？
今天的重點來了。鸚鵡螺好推嗎？
我猜想，如果不是四路電分的話，應該是很難驅動的喇叭，沒準真的要用高文Telos 3300以上功放。現在設計為四路電分，就不算難推，而且，可以大大降低功放投入的預算。只是，需要足夠的架子擺這些功放。
我們仔細看，最難的部分是12寸的低頻
低頻：1x 300mm (12 in)
它的三個分頻點分別是
220Hz
880Hz
3.5kHz
實際測試下來，即使用FM專業功放801a，在播放德奧大編制作品時，也非常消耗功率，時不時指示燈都會爆表。
FM ACOUSTICS 801A 每個聲道的輸出功率如下：
375 WATTS INTO 8 OHMS
800 WATTS INTO 4 OHMS
1500 WATTS INTO 2 OHMS
而這臺功放我們曾經用來驅動木下正三RM7V+RIS-1，其實在最大功率的要求上，也沒有鸚鵡螺的低頻那么嚇人！
當然，這個也和空間有關系，FM 240前級也擰過了12點。不過，僅僅是低頻，其他三個頻段，不算難推，但是需要極好一致性和極好音色的功放！
我為大多數膽機，尤其DIY的，捏把汗。下面回答問題——
就德奧大作品、鋼琴的重播來說，低頻搞不好，就廢了，從這個角度說，鸚鵡螺不算好推。如果僅僅聽聽室內樂了，藝術歌曲了，甚至流行小曲兒了，這些對低頻要求不高的，算好推。
7.用什么功放（1）？
高文Telos 380：細膩、純凈、準確、飄逸
這次測試，我們動用了3套功放，先從高文說起。
最早，我們用了4對，8個高文Telos 380。發現在播放大作品，低頻量感和速度都不夠，隨后換為Telos 2500NG
甚至也動用了Telos 5500。曾經一度想用4對Telos 5500。這實在是太瘋狂了，也沒有實際意義。
應該說，上圖功放的搭配，并不算離譜，除了Telos 2500驅動低頻的后級還是有一點貴。
鸚鵡螺就這樣開聲了，雖然新喇叭聲音有點生澀，但我們馬上被他獨特的聲音特點給吸引了！
在高文功放的驅動下，鸚鵡螺的中高頻，極其純凈。總體呈現出極好的密度、刻畫感、準確的聲像定位。同時，也如一面鏡子把高文功放的優勢一覽無余：細膩，絕對精準的相位，上升速度。
這樣的功放配置，還是略顯奢侈。無奈，測試空間太大了，尤其對于身材瘦小的鸚鵡螺來說，12寸的低頻要填滿60平米的空間確實勉為其難。
實際上，立體聲著名編委傅信辛早在1997年就用高文功放進行過嘗試。那一年，鸚鵡螺的到來，讓他和自己心愛的APOGEE告別了。如今，他已經換過很多功放——
立體聲雜志126期，曾經記錄了他最初入鸚鵡螺后的歷程。
最早他選擇的功放也是高文，那時的型號叫作Mimesisi SR，他用了一對單聲道（125瓦）驅動低頻，三臺立體聲（50瓦）驅動另外三個單元。
他認為高文和鸚鵡螺的氣質非常搭，是一種“清爽而輕快”的聲音。
20年過去了，高文的單聲道Telos 380已經擁有200多瓦的驅動力，想來在一般居家環境下，即使用來驅動難以驅動的低頻，也可以在正常范圍內獲得夠用的聲壓。
隨后，傅先生現后還使用過幾臺功放，比如——
這些都是小功率，小電流的，有一點是他一直強調的，就是四路功放周邊設備的一致性非常重要。這在我們的測試中，也得到應征。
我們把驅動12寸低頻的Telos 2500功放隨后換為FM 801A專業功放，相對Telos 2500來說，801A擁有更快的速度和控制力，低頻表現也更加彪悍。不過，在聲音的一致性上，多少還是有一點點問題。
Telos 380是現役高文單聲道后級中，價格最為親民的一臺。
很多超級大燒，考慮到高文必須Telos 2500起，直接跳過380，但是我卻認為，它是高文現役功放里，最特殊的一個，保留了老高文細膩的音色，而在體積有限的基礎上增加了驅動力。
在我們最近對馬田明格斯和Vimberg Mino D的測試中，它和高文37S的結合，也表現極其出色。
Telos 380更極致的用法，還是多路驅動和電分。因為畢竟不算貴，多用幾對還行。
今年上半年的測試中，我一直用電子分音前級+兩對Telos 380來驅動天朗奧托格拉夫。
Telos 380取代845膽機后，讓我對奧特格拉夫有更深入認知的一次——音色出眾的晶體管機不但可以驅動好老喇叭，而且比膽機呈現出更準確的聲像和聲場還原能力。
8. 用什么功放（2）？
FM Acoustic 801A：激情澎湃如拉力賽車
用四臺FM Acoustic 801A 專業功放驅動鸚鵡螺，有一點不講武德。總價值超過了200萬，還沒有算前級！
應該說，這一套酣暢淋漓的表達，把這次鸚鵡螺測試推向了高潮。
尤其替換掉馬克52和Robert koda前級，取而代之的是一臺金光閃閃的70年代的FM專業旗艦前級后，合體為一套西裝！
FM240是一款罕見的前級，誕生于上世紀70年代。可能是識貨的不多，二手市場價格居然非常便宜，價格實在配不上這一臺Hiend前級。
它依然有著FM基本的聲音特點，速度快，細節豐富，燦爛輝煌。不過，并沒有FM268前級的那種溫潤和漿果爆裂一般的芬芳。
FM搭配鸚鵡螺的這個測試空間也非常大，這種極致的組合，把鸚鵡螺給榨干了。和Telos 380追求音色，準確的相位不同，FM簡直是讓鸚鵡螺插上了翅膀。
文豪老款轉盤和Audio note次旗艦解碼器的搭配，也讓總體聲音表現出驚人的模擬氣質。進一步把這對喇叭具有的高度刻畫感表達出來，同時也有著驚人的密度。
我和巨富說，這個比Vivid G1S還是厲害把？他表示不服，說，如果把200萬的功放用來驅動“大妖怪”應該更優秀。
為了這句話，我還真的思考了半天，如何獲得大妖怪的電子分音方案。不過，近期無法進行這個試驗，我確實非常好奇，也從另外一個角度說明，無論是鸚鵡螺還是大妖怪，對功放的要求真是無底洞。
也難怪傅先生最近的方案已經是大功放了。
在一段視頻里，他似乎在告訴我們，這個12寸低頻確實不是很好惹。
而多年前設計者，似乎也為這個12寸單元非常得意吧。
用這套搭配欣賞聽得滾瓜爛熟的大型管弦樂，比如馬2，仿佛坐在拉力賽車手的副駕駛，既能體驗到速度帶來的腎上腺素分泌，也能為自己精準報出路書而成就感倍增。
盡管此刻，它已經成為瘋狂的鸚鵡螺，全頻段依然是透明無染的氣質，與此同時，爆發力，能量感，規模感更加宏大。
9. 用什么功放（3）：
YBA立體聲簽名版：從容、權威、安定、樂感優秀
在獲得FM這種如醉如癡的巔峰體驗后，我們迎來了四個大鐵塊，就是YBA的簽名版立體聲，外殼都是CNC挖鋁，重量達到42.5/臺。
YBA立體聲后級，標注的功率是200瓦/8歐，400瓦/4歐，也可以兩臺作為單聲道使用，功率可以達到600瓦/8歐。但是，實際聽下來，驅動力似乎在300瓦以上的水準，或許得益于其極好的電氣性能。
據說，采用了一種非常特殊的牛。
今年夏天一個偶然的機會，我接觸到最新簽名系列后，就逐步開始測試。
YBA與我欣賞的高文、天琴功放有著共性——細膩，且品味極高。隨后引入到我的奧托格拉夫系統。
考慮到YBA前級和后級的匹配，我暫時啟用了電子分音前級，回到了分頻器接法。相比之前Telos 380和膽機電分前級的配合，Tannoy 奧托格拉夫呈現出另外一種風格。再次突破了周圍朋友，對晶體管機驅動上世紀60年代“老箱”的看法。
YBA和高文在表達方式上不同，它速度沒有高文快，高頻沒有高文那么飄逸，靚麗，但是低頻的層次和穩定感卻更具權威感。善于在全頻段中挖掘細節。日本媒體的評價非常到位——
熟成的美
YBA這幾年在大燒圈內并不算火熱，因此價格相對比較親民，即使是旗艦后級距離高文天琴的旗艦，價格也是差了十萬八千里。
創始人，Yves-Bernard André是法國綜合理工學院（École Polytechnique）的物理教授，在HIFI領域擁有世界一流的理論和實踐能力。而他在專業學術領域之外，最熱衷的課題就是「音樂重播」（Music Reproduction）。
他說大多數音響器材都重視總體諧波失真，測量數據要好看，但是YBA卻不這么認為，他并不討厭失真，也不刻意追求低失真。
但是他非常重視音響系統重現音樂真實動態、活生感與音色光澤（Timbre）。
那么在四臺YBA立體聲驅動下的鸚鵡螺會有怎樣的表現呢？
和FM以及高文追求速度不同，YBA注重總體框架的建立，然后以從容和音色來贏得我們的耳朵。那的確是一種“熟成的美”。
不過這并沒有改變鸚鵡螺頑固的本色，它依然是透明純凈的底色，YBA加入后，仿佛為透明純凈的湖水，加入了一層神秘的光暈。
鸚鵡螺依然保持完美的舞臺感、刻畫感、但是姿態卻是紳士般的講究，相對來說，中頻的表現更為突出，我似乎看到了一點所謂英國聲的影子。
在YBA陣營中，我們依然使用了來自70年代的FM旗艦前級FM 240，它為總體系統提供了足夠的頻寬和細節展現。
測試中，我們并沒有采取天價線材，最重要的是保持周邊電氣性的一致性。
有一點遺憾的是，驅動低頻的YBA沒有采取兩臺單聲道，這樣可以把300HZ以下的頻段呈現得更加極致。
現場我們也嘗試用一臺FM 801A驅動低頻，配合三臺YBA立體聲，始終覺得頻段銜接會有一點問題。不過，一般家庭環境下，比如30平方的客廳里，4臺YBA立體聲和鸚鵡螺配合應該足夠完美了。
10. 鸚鵡螺是傳說？還是名副其實？
兩個月很快過去了，上海已經是冬天。滿地黃花堆積。我們本來還想嘗試更多功放，無奈，很難找到4臺可以供我們同時測試的其他機器，暫時也放棄了這個念頭。
我相信，還有很多優秀的功放可以勝任驅動鸚鵡螺，我也隱隱覺得，鸚鵡螺對功放不算很挑剔，但是必須具有極好的一致性，細膩，再就是12寸的低頻要驅動好。
雖然很費功放，不過不必天價，如高價品牌高文的低配系列Telos 380，平價實惠品牌YBA的旗艦簽名系列，都可以有上佳表現。至于四臺FM 801A這個實在太奢侈了。
超過200萬的FM801A雖然最令人印象深刻，但是，也沒有讓兩外兩套不堪入耳。實際上，我并沒有覺得，這些功放之間有明顯的高下。這就是鸚鵡螺的魅力，它很隨和。
下圖也是驅動鸚鵡螺的陣仗——
可見，這只螺非常善變。甚至可以替換掉它自身的電子分頻器，根據以下參數進行設置——
Frequency range: -6dB at 10Hz and 25kHz
Frequency response: 40Hz – 20kHz ±1dB on reference axis
Dispersion: Within 2dB of response on reference axis, , Horizontal: over 60º arc, Vertical: over 10º arc
Crossover frequencies: 220Hz, 880Hz, 3.5kHz
以下我分別把本次測試小組其他成員的評價，做一個羅列
布魯斯的評價
非90年代的傳統聲音， 喇叭設計概念超前，諸如窄面版，消聲管，輕質振膜等， 箱體協震最小化， 聲音接近點聲源， 瞬態優異，頻寬優異，聲音透明， 脫箱感強烈。
人類巨富評價
從單元質量看鸚鵡螺不如Vivid g1s，但是箱體工藝上要超出，畢竟一個在英國生產，一個在南非生產。就聲音表現來看，并沒有覺得鸚鵡螺超出“大妖怪”，前者具有很好的舞臺感，而后者聲場的延伸更出色。在音色上，幾乎是相同的，熟悉的配方和味道。
為了這次終極測試，我們駐扎在北京的最愛也最懂音樂的評論員——tube2a3也來了。他回到北京后，寫了一大段文字，主要從音樂表現上來贊頌鸚鵡螺，當然，還有三套功放所帶來的不同音樂表現。
tube2a3的評價
B&W鸚鵡螺的聲音一直存在于傳說中，靜態演示自不必說，偶然聽到的開聲也乏善可陳，以至于我身邊不少“懂技術”的朋友紛紛猜測這對酷似“異形”的音箱不過就是擺設罷了。
初見鸚鵡螺一定是被超前幾十年的設計所震撼，我同樣如此，很難相信這會是90年代初期的作品，這對“外星來客”到底能夠發出多優秀的聲音呢？
YBA、高文、FM各自四只立體聲后級驅動之下，鸚鵡螺的聲音首先是飽滿的，飽滿都超過它纖細的身材，鸚鵡螺的肌肉不是用來秀給隨便一個人看的，似乎這就是現在時髦的“穿衣顯瘦 脫衣有肉”，只有充分驅動才能感受到這位身材婀娜的姑娘在輕衫羅裙下掩藏了一幅多么健康而充滿生命力的軀體。
我帶去的LONDON VOICE合唱版柴可夫斯基鋼琴協奏曲第二樂章，費舍爾迪斯考在柏林愛樂大廳的馬勒樂隊歌曲，白井光子演唱的舒曼，小林研一郎EXTON版肖五，極限的人聲，溫柔的絮語，大廳的殘響，驚天的定音鼓，無論什么音樂形式，鸚鵡螺不僅能應對自如。
且一針見血的捕捉到每個錄音中最有代表性的音響特征和音樂中最為迷人的部分。
springson的評價
密度、刻畫感，純凈度，音樂表達的流動感，舞臺感，感染力令人難忘。
它是名副其實的傳奇！
