自從第八十期「劉漢盛螺孔」擺法刊出之后，我陸續(xù)的接到幾個(gè)讀者的電話，討論有關(guān)螺孔的問題。我自已也在家里三個(gè)聆聽室，以及雜志社的聆聽室里以各種不同的喇叭反復(fù)實(shí)戰(zhàn)。到寫這篇文章為止，我累積了更多螺孔擺法的經(jīng)馳；同時(shí)也了解到更多螺孔的好處。在反復(fù)實(shí)戰(zhàn)螺孔擺位之際，我也不斷地在思考：難道喇叭擺位的第二次革命已經(jīng)來臨？
以下文字，請(qǐng)讀者們慢慢閱讀。我希望讀者們一面閱讀我的意見，一面以反方向的角度來思我的經(jīng)驗(yàn)。閱讀過后，當(dāng)然就是自已動(dòng)手來驗(yàn)證我所說的是否屬實(shí)，是否對(duì)您有用。不要嫌動(dòng)手移動(dòng)喇叭麻煩，它會(huì)為您帶來意想不到的效果。
第一次喇叭擺位革命
在單聲道時(shí)代，喇叭沒有所謂擺位的問題：也沒有因?yàn)槔葦[位而產(chǎn)生的音場(chǎng)表現(xiàn)，一切都以使用者的方便為大前提。立體聲流行之后，雖然許多人已經(jīng)考慮立體音像的問題，然而兩支喇叭最好的歸宿仍然是兩個(gè)墻角（大型喇叭）或是書架（小型喇叭）等各類架子上。這個(gè)時(shí)代的喇叭設(shè)計(jì)十分倚重墻角所產(chǎn)生的聲音加強(qiáng)效果。當(dāng)時(shí)為立體聲的初期，音響迷對(duì)于音場(chǎng)的各種要求尚未產(chǎn)生，大部分的人還是僅著眼于「音質(zhì)」「音色」與「高中低頻段量感的分布」而已。
大約在一九七○年代中期以后，喇叭否一定要被塞在墻角里、或書架上的問題才慢慢被人重視。從此，喇叭被從墻邊墻角解放出來，喇叭離后墻的距離也慢慢的增加，小喇叭也不再被塞在書架里、而是給了它們一副專用腳架。臺(tái)灣一直要到一九八○年代以后，喇叭擺位的問題才慢慢被重視。同時(shí)，許多人開始嘗試將喇叭從墻邊墻角解放出來。當(dāng)喇叭距離背墻越遠(yuǎn)時(shí)，喇叭擺位的高低、間隔以及向內(nèi)的投射角度要求越來越嚴(yán)格，喇叭擺位中最迷人的音場(chǎng)也慢慢展現(xiàn)。此時(shí)，三一七比例法也慢慢成形。
七年前，「音響論壇」創(chuàng)刊，大力鼓吹新的音響美學(xué)，喇叭擺位與音場(chǎng)的表現(xiàn)、享受成為新一代音響迷所追求的方向之一。到今天，每一位音響迷都知道喇叭擺位的重要；也都知道喇叭必須離墻才會(huì)有音場(chǎng)。許多新進(jìn)的音響迷甚至以為目前的喇叭擺位法是從盤古開天以來就這么擺的。這種將喇叭離墻擺（三一七比例法），享受音場(chǎng)表現(xiàn)的聽法我將它稱為第一次的喇叭擺位革命。
第二次喇叭擺位革命
什么是第二次喇叭擺位革命？我思前想后，認(rèn)為螺孔的擺法可能會(huì)是第二次喇叭擺位的革命（當(dāng)然，與三一七比例法一樣，螺孔擺法還需要一段時(shí)間讓音響迷去驗(yàn)證）。為什么我會(huì)這么說呢？各位不妨想想，在喇叭還塞在墻角墻邊時(shí)，喇叭與空間的關(guān)系僅止是墻角墻邊的聲音增強(qiáng)作用而已（室內(nèi)裝潢的影響暫且不討論）。而第一次喇叭擺位革命之后，喇叭被以三一七比例法擺放，此時(shí)喇叭與空間的關(guān)系進(jìn)展到聲波與六面墻的反射關(guān)系，尤其兩側(cè)墻第一次反射音也其重視。到了螺孔擺法，喇叭與空間的關(guān)系不僅僅是直接音、反射音那么單純。它們之間的關(guān)系已經(jīng)進(jìn)展到喇叭與整個(gè)空間的共鳴關(guān)系（這也就是螺孔名稱的由來）。喇叭與空間共鳴的關(guān)系不是與喇叭與空間直接音、反射音的關(guān)系相同嗎？為什么我要說是更進(jìn)一步的進(jìn)展呢？其實(shí)這兩者完全不同！三一七比例法法著重是讓音場(chǎng)浮現(xiàn)，它并末考慮到整個(gè)空間的最佳音響共鳴點(diǎn)。喇叭還是喇叭，空間還是空間，它們并未唇齒相依的緊密結(jié)合在一起。
而螺孔擺法完全著眼在找到一個(gè)該空間中最好的聲音共鳴點(diǎn)，讓喇叭與空間緊密的結(jié)合為一體。這種觀念就像必須使用共鳴特性的材料來制造樂器；以及必須在音樂廳中找到一個(gè)最佳的螺孔點(diǎn)來演奏聲音會(huì)最好的道理是相同的。因此，從喇叭與空間關(guān)系的進(jìn)展中，我將「三一七比例法」定位為第一次喇叭擺位革命。而將「螺孔擺法」定位為第二次喇叭擺位革命。
螺孔擺法的特色
三一七比例法的喇叭擺位中，傳入聆聽者耳朵最大量的是直接音。而且，如果喇叭向內(nèi)投射角度很小的話，喇叭所發(fā)出的聲波可能會(huì)在前、后兩堵相對(duì)的聲波可能會(huì)在前、后兩堵相對(duì)的墻之間產(chǎn)生許多反相（相互抵銷或相互增強(qiáng)）影響。而螺孔擺法由于將兩喇叭拉到兩側(cè)墻邊，而且向內(nèi)投射角度要至少四十五度或更多，因此所聽到的聲音是以間接者為主。這就好像我們?cè)谝袈爮d中聽現(xiàn)場(chǎng)音樂，所聽到的也是樂器演奏出來之后，再從整個(gè)音樂反射到耳朵的間接音。我們都知道，舞臺(tái)上的聲音一定要能夠充分送到觀眾席，觀眾才可能聽到好的音響效果，這也就是為什么霍洛雜維茲一定要在「霍洛維茲螺孔」那個(gè)地方擺鋼琴的原因。同樣的，找到房間中喇叭與空間共鳴效果最好的那個(gè)點(diǎn)來擺喇叭，那也就是「螺孔」擺法的精義所在。
螺孔的好處
經(jīng)過兩、三個(gè)月來的多次實(shí)際擺位經(jīng)驗(yàn)，我歸納出螺孔擺法的好處如下：
一、聲音的左、中、右分離度大大提高。
如果您聽的是三個(gè)人的演奏，就會(huì)發(fā)現(xiàn)左、中、右三個(gè)人分得很開。如果是四個(gè)人演唱，也會(huì)發(fā)現(xiàn)左、右兩個(gè)人特別偏左右，中間則有兩個(gè)人。假若您的房間比較小，原先的那三個(gè)人或四個(gè)人會(huì)擠在一起。以螺孔擺法來聽，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些人分得特別開。
如果是聽管弦樂，那就更精彩了。原本那么大的管弦樂團(tuán)擠在窄窄的兩喇叭之間，幾乎所有的樂器聲部都混在一起。用了螺孔擺法之后，整個(gè)管弦樂團(tuán)橫向排開的陣勢(shì)就像您坐在音樂廳較前排聽演奏會(huì)般。那種管弦樂團(tuán)的橫寬縱深比例更接近真實(shí)。（負(fù)面數(shù)據(jù)：如果螺孔位置沒有選對(duì)，投射角度不妥的話，會(huì)有中間較稀、兩邊較濃的缺點(diǎn)。）
二、音場(chǎng)的高度會(huì)從喇叭最高一線往上提高，變成整個(gè)空間的高度。
在小空間中，如果您原先的音場(chǎng)高度只有與喇叭的高度等高、甚至更低的話，用了螺孔擺法，整個(gè)音場(chǎng)的高度會(huì)脫離原先低矮的束縳，而上升到整個(gè)空間的高度。為什么會(huì)這樣呢？因?yàn)樵饶x喇叭很近，所聽的聲音以直接音為主，所以音場(chǎng)的高度會(huì)被喇叭本身的高度束縛。用了螺孔擺法之后，由于聽到的是整個(gè)空間良好的共鳴，因此錄音時(shí)的音場(chǎng)高度就完全表現(xiàn)出來了。（本項(xiàng)沒有負(fù)面數(shù)據(jù)）
三、音場(chǎng)的寬度也從兩喇叭之間擴(kuò)大到整個(gè)空間的寬度。
一般而言，音場(chǎng)的寬度很難超出兩喇叭之間。用了螺孔擺法之后，兩喇叭的左右間隔幾乎就是房間的寬度，所以音場(chǎng)的寬度也就順理成章的擴(kuò)充到整個(gè)房間。（負(fù)面數(shù)據(jù)：音像的結(jié)像力會(huì)比較松，沒有一點(diǎn)或一線那么銳利的焦點(diǎn)。）
四、沒有視覺與動(dòng)線的障礙。
由于螺孔的擺法，使得兩個(gè)喇叭的位置幾乎是在眼角余光邊，所以不會(huì)有喇叭擋在前面的視覺障礙。更方便的是：原來三一七擺位時(shí)有些人嫌將喇叭拉出來會(huì)影響動(dòng)線。螺孔擺位后兩喇叭靠?jī)蓚?cè)墻，減少了房間內(nèi)動(dòng)線的障礙，半夜摸黑起床不也虞絆倒喇叭。（本項(xiàng)沒有負(fù)面數(shù)據(jù)）
五、中頻段與低頻段的量感增加，中低頻的駐波降低。
螺孔方式一擺，可以明顯的聽出中頻段與低頻加厚了，極低頻則視情況與喇叭能力而定。更有意思的是，原來的中低頻駐波峰也會(huì)有減少的感覺。為什么中頻段與低頻會(huì)加厚呢？因?yàn)槿〉每臻g良好的共鳴效果而得。為什么中低頻駐波峰值會(huì)減少呢？因?yàn)槔鹊耐渡浣嵌群艽螅沟弥械皖l在墻角的增強(qiáng)效果降低了。（本項(xiàng)沒有負(fù)面數(shù)據(jù)）
六、樂器人聲形體由線條變成實(shí)體。
小房間聽音樂最大的問題就是五臟俱全的小麻雀，或者說是一切都具體而微。這二句話說明了小空間中常見的樂器形體精瘦小，趨近于線條、而非有腔體、有肉體的表現(xiàn)。為什么小房間會(huì)常見這種表現(xiàn)呢？因?yàn)橛眉覟榱吮苊庵械皖l駐波的嚴(yán)重干擾，寧可瘦些而不要肥。以至于在調(diào)整時(shí)太偏向中低頻的減少，如此一來也連帶影響中頻的豐腴。第二個(gè)原因就是太傾向于追求嚴(yán)格的樂器與人聲比例。以至于一切都按等比例縮小。既然管弦樂團(tuán)才只有兩公尺多寬（兩喇叭之間的寬度），鋼琴怎會(huì)太大呢？既然鋼琴不能太大，那么人聲更要小才對(duì)。就這樣，樂器形體越調(diào)越小，越調(diào)越瘦。依我的看法，小房間中不能太注重以上兩點(diǎn)而忽略了樂器與人聲真實(shí)的豐腴與有血有肉的實(shí)體感。否則，一切的樂器與人聲表現(xiàn)將離真實(shí)更遠(yuǎn)。
使用螺孔擺法之后，由于喇叭所發(fā)出來的聲音像樂器一樣，得到房間最佳的共鳴效果，使得一切都豐腴實(shí)體起來。這是一般小房間、小喇叭很難得到的效果。而螺孔卻能讓夢(mèng)想成真。（負(fù)面數(shù)據(jù)：堅(jiān)持小房間具體而微的人會(huì)不喜歡）
七、音場(chǎng)增大許多。
當(dāng)您找到適當(dāng)?shù)穆菘字螅R上會(huì)感覺音量比原來還大一些。為什么？還是那句老話，因?yàn)槟业搅朔块g中最佳的共鳴點(diǎn)。或許我們可以反過來說：原來的擺法因?yàn)楫a(chǎn)生較多的聲音反相抵銷作用，所以音量比較小。螺孔擺法只不過將聲音解放出來而已。（本項(xiàng)沒有負(fù)面數(shù)據(jù)）
八、可以比原來開更大的音量。
一般的喇叭擺法，不是讓喇叭直直的向著聆聽者（沒有向內(nèi)投射角度）、就是聆聽者的耳朵為二喇叭聲焦點(diǎn)。因此，如果房間布置不當(dāng)，往往無法將音量開大，因?yàn)橐婚_大聲就覺得刺耳。無法開大聲有什么壞處？第一還末到達(dá)擴(kuò)大機(jī)的最佳表現(xiàn)處，聲音會(huì)比較虛。第二就是低頻的量感還無法完全推出來，使得低頻量感較少。用了螺孔擺法之后，由于二個(gè)喇叭并不向向著耳朵對(duì)沖，刺耳的能量大減。此時(shí)您當(dāng)然可以再將音量開大聲些。如此一來，低頻的表現(xiàn)又會(huì)更好些。（本項(xiàng)無負(fù)面數(shù)據(jù)）
九、聲音的活生感更好。
一旦螺孔的擺位正確，整個(gè)聲音突然就活了起來，活生感的表現(xiàn)特別好。為什么會(huì)這樣呢？中頻與低頻豐腴是其原因之一，音像增大是其原因之二，音場(chǎng)高低長(zhǎng)寬增加是其原因之三。總之，一旦找到正確的螺孔位置，整個(gè)聲音就鮮活起來了。（本項(xiàng)無負(fù)面數(shù)據(jù)）
十、與演奏者更接近，臨場(chǎng)感更佳。
以螺孔方式擺喇叭之后，您會(huì)發(fā)現(xiàn)您的聆聽位置更接近舞臺(tái)。有些軟件甚至?xí)屇X得演唱者或演奏者就在觸手可及的地方。（負(fù)面數(shù)據(jù)：有些人會(huì)不喜歡那么接近舞臺(tái)的感覺）
十一、小空間與大空間皆可適用，但小空間的效果更突出。
從二坪多到十二坪的空間我都試過，基本上螺孔擺法都同樣有效。不過，小空間中的效果會(huì)令人更驚喜。為什么？因?yàn)樵谛】臻g中能夠得到大音場(chǎng)、大音像，這是十分難得的。相較之下，大空間本來就可能會(huì)有大音像，所以沒有那么驚喜。不過，大空間里所獲得中頻與低的豐腴也是值得欣喜的。（本項(xiàng)無負(fù)面數(shù)據(jù)）
十二、將環(huán)境因素的影響降到最低。
在我的經(jīng)驗(yàn)中，螺孔的擺法可說是打破二次余數(shù)擴(kuò)散等的常規(guī)，它讓沒有刻意為音響效果裝潢的房間咸魚翻身。在此，我不是說完全沒有為音響而設(shè)計(jì)的空間用了螺孔擺法之后，可以與細(xì)心設(shè)計(jì)的空間相比。但至少，它會(huì)讓原來覺得不能聽的空間變得可以聽。至于可以聽到什么程度，那就很難說了。總之，我認(rèn)為螺孔擺法可以將環(huán)境因素的影響降到最低。（本項(xiàng)無負(fù)面數(shù)據(jù)）
十三、使用AV時(shí)，不僅沒有視覺障礙，而且銀幕可以放得更大。
有關(guān)這個(gè)好處的大道理沒什么好說的，喇叭擺得開，而且是在眼光余角上，當(dāng)然就不會(huì)擋住投影銀 幕了。老實(shí)說，假若您用螺孔擺法來看的話，您的銀幕愛用多大就用多大。不過，當(dāng)然不能大過房間。（本項(xiàng)沒有負(fù)面數(shù)據(jù)）
看到這里，一定有一些讀者心里在懷疑：螺孔的擺法就是在房間中找到最佳共鳴點(diǎn)，一切的好處都好像來自共鳴。這樣對(duì)嗎？喇叭不是不能有共鳴？房間的共鳴不是駐波嗎？我們是不是應(yīng)該只聽到喇叭既然要傳真，就只能發(fā)出軟件上記錄的聲音，就只能發(fā)出軟件上記錄的聲音，其它多出來的錄音都會(huì)妨礙喇叭的傳真效果。在這樣的推論下，演變到聽音響一定要在無響室中聽才是最傳真的，因?yàn)榉块g中其它的間接都是多出來的音染。
其實(shí)，這個(gè)笑話最關(guān)鍵的地方在于有這種想法的人高估了喇叭的能力，它誤以為喇叭能夠?qū)⒄麄�(gè)錄音場(chǎng)所或音樂廳的聲音再生出來。想想看，整個(gè)交響樂團(tuán)的能量有多大？幾個(gè)人合唱的能量有多大？那些能量豈是幾個(gè)小振膜面積推動(dòng)的空氣量所能比擬的。喇叭箱體本身的振動(dòng)必須越低越好，以免讓聲音在還未出娘胎就變了樣。但是，喇叭與聆聽空間的關(guān)系就像演奏者手上的樂器與音樂廳的關(guān)系一般，必須找到二者之間最佳的共鳴點(diǎn)，才能發(fā)出最美的聲音。
螺孔擺法真的那么神勇嗎？如果您真的認(rèn)真去以螺孔擺位法調(diào)整喇叭，或許它無法一體適用在所有的喇叭與所有的空間中。但是。只要您肯動(dòng)手?jǐn)[，一定會(huì)從中的到某些啟示的。螺孔擺法真的是萬靈丹嗎？它當(dāng)然不會(huì)是百病通治的萬靈，但至少也會(huì)是阿司匹林。
