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挪威黑格爾 Hegel H30參考級后級功放評測
譯者注：這是發(fā)表于美國權(quán)威雜志《The Absolute Sound》（絕對音響）223期的一篇關(guān)于挪威Hegel旗艦功率放大器H30的精彩測評。作者是國際著名音響評論員、也是《The Absolute Sound》的主編Robert Harley先生。Robert Harley從事音響評論數(shù)十年，在全世界都有著極高的聲譽，可謂“閱機無數(shù)”，一般器材已經(jīng)難以引起他的興趣了。但為什么Hegel H30剛推出不久就能引起他的關(guān)注并給予極高的評價呢？下面Robert Harley就和大家一同分享他對Hegel H30功率放大器的全面評價。
我很幸運可以從每年面市的約700件Hi-End器材中選出10或12件供自己評測。被選出來的都是我打算與它共度幾個月美好時光的好器材，它們并不僅僅用來做嚴(yán)格的評測，而且也是作為日常音樂享受的工具。那么如何才能讓我在約70件產(chǎn)品中挑出1件帶回我的聆聽室呢？
這次評測的Hegel H30功率放大器就是一個很好的例子。這家挪威公司的合并式放大器在音響展上很好聽并獲得我們的評論員Kirk Midtskog的好評（見206期和211期雜志），而且H200還贏得“2011年度最佳產(chǎn)品”的稱號。還有，Hegel有著讓人感興趣的專利性SoundEngine電路以及一絲不茍的晶體管配對流程。
Hegel的創(chuàng)始人和設(shè)計師Bent Holter似乎對技術(shù)和音樂有著超高的敏銳度。后來我又聽業(yè)內(nèi)資深人士說H30表現(xiàn)非常突出，即使和價格高達六位數(shù)的音箱及世界上最好的音源搭配也是如此。
我對這臺可能是“世界級”放大器的價格僅為15000美元感到驚奇。雖然15000美元這個價格不能說是便宜的，但H30憑著其日漸上升的聲譽，將會表現(xiàn)出很高的性價比，所以我就找來了一對Hegel H30加以評測了。
HEGEL確實百搭，和DYNAUDIO、ATC、PMC、WILSON AUDIO、ROCKPORT、MAGICO、JBL、LEGACY、GAMUT、AE、B&W、SONUS FABER、Audio Physics 、KEF等風(fēng)格各異的音箱搭配均有好的效果。
H30是一部350W/聲道的立體聲功率放大器，可以橋接成單聲道。在橋接狀態(tài)時，H30可以在8Ω下輸出巨大的1100W功率。Hegel將H30主要定位為一臺參考級的單聲道功率放大器，但除非你需要很大的功率，否則單獨一臺立體聲的H30就遠(yuǎn)遠(yuǎn)足以驅(qū)動大部分音箱了。
H30不僅擁有350W/聲道的強大輸出，而且它足以應(yīng)付對驅(qū)動電流需索很大的音箱的挑戰(zhàn)，在4Ω狀態(tài)時功率會上升至675W/聲道，這種能力已經(jīng)接近阻抗減半功率倍增的水平了。這種能力通常被認(rèn)為只會出現(xiàn)在那些使用大量輸出晶體管和張牙舞爪散熱片的巨獸后級身上。
H30是斯堪的納維亞簡約主義的典型。近乎立方體的機箱上只用前面板上一顆略微突起的圓形電源開關(guān)來裝飾，當(dāng)然還有銘刻的Hegel商標(biāo)。
散熱片置于機箱內(nèi)部。背板有平衡及單端輸入端子、單獨給橋接狀態(tài)使用的輸入端子、立體聲/單聲道切換開關(guān)以及粗壯的接線端子。雖然H30制作工藝很好，但它和你見到的“音響珠寶”有很大的不同。
低調(diào)的外觀似乎看不出其內(nèi)部蘊藏了什么特殊技術(shù)，但實際上H30是Hegel的SoundEngine專利技術(shù)最高成就的體現(xiàn)者。與SoundEngine一同實施的還有近乎苛刻的晶體管配對流程。H30的設(shè)計者Bent Holter是一位半導(dǎo)體物理學(xué)家，對音響線路有著深刻的認(rèn)識，并對晶體管內(nèi)部的工作狀態(tài)非常重視。
聆聽
我先測試H30作為350W/聲道的立體聲功率放大器時的聲音，然后再評測其橋接成單聲道時的聲音。
當(dāng)我把H30接入系統(tǒng)后，首先最讓我震驚的是它極高的純凈度，樂器質(zhì)感完全沒有顆粒感、生硬和炫目感。事實上，在我熟悉的唱片上某些樂器正被一種令人吃驚的透明度重播出來，而且融合了美妙的水潤度和高解析力。
Roy Hargrove的小號在《Jazz in the key of Blue》專輯中，通過H30這件樂器就有了華麗的、如銀鈴般的純凈度，馬上就讓H30進入我腦海中高等級放大器的行列。H30的獨到之處在于其聲音溫暖馥郁、富有感染力但又沒有刻意的染色、加厚和顆粒感跡象。更讓人難忘的是，H30完全沒有所謂的“晶體管聲”。
當(dāng)這些優(yōu)點匯聚在一起的時候，H30給我的總體印象就是：它的聲音是有機、寬松和自然的，音樂如涓涓細(xì)流，并不會喚起你對音響系統(tǒng)的注意力！
這是天價級放大器的特質(zhì)，那些你花大價錢買來的極其昂貴的器材會將水潤度和透明度恰到好處地結(jié)合在一起。很多放大器會傳遞出水潤度，但在解析力和現(xiàn)場感方面有所欠缺；另一些則相反，它們聽起來清爽，但也會有點“干”和有點“瘦”。
H30的核心成就在于它一方面有鮮活的透明度，另一方面聲音又是水潤的、沒有“晶體管聲”。
在H30出現(xiàn)之前，這種特質(zhì)通常只會在天價的貴族機器身上出現(xiàn)。
HEGEL和“威信”音箱也很般配。
再多說一點H30的音色吧。雖然這臺放大器擁有令人吃驚的透明度和清澈度，但其稠密、豐富和溫暖的，樂器能再生出復(fù)雜的諧波結(jié)構(gòu)。
例如Art Pepper的薩克斯管在《Art Pepper Meets the Rhythm Section 》這張專輯中，就是以一種溫暖而絢麗的方式呈現(xiàn)出來的。H30沒有一般晶體管機常有的聲音單薄、收緊的現(xiàn)象，它的音色完全擺脫了電子化的修飾傾向，而是充滿真實的現(xiàn)場感的。在這方面，H30會讓人想起純A類的設(shè)計。
H30的高頻特性與其中頻非常相似——干凈而富有細(xì)節(jié)，但同時也是平順、豐富多彩的。它的高頻不會獨立存在于音樂當(dāng)中，而是與中頻的上部形成無縫銜接，高頻就是中頻的自然延伸，不生硬、不炫目，不會讓你將注意力放在器材身上而忽視音樂本身，這就是H30厲害的地方。
在前面提到的《Jazz in the key of Blue》專輯中，Jimmy Cobb刮擦琴弦的微妙動作反映出H30能傳遞大量信息的精彩能力，而且完全是以輕松無壓力但又無損于瞬態(tài)的方式呈現(xiàn)出來的。我能清晰地聽到鼓槌在鼓皮表面摩擦的聲音，非常真實自然而富有音樂味，而不是那種“Hi-Fi化”的解析力。
在低頻方面，H30擁有緊湊、結(jié)實而富有動態(tài)的低頻，進一步加強機器的節(jié)奏感和驅(qū)動力，腳鼓會有很強的瞬間沖擊力。當(dāng)我把H30換成BAlabo BP-1MKII時，我非常驚訝換功放之后，音樂的表現(xiàn)方式會發(fā)生這么大的變化。
例如，H30較瘦的低頻中段及緊湊的低頻有利于再現(xiàn)低頻樂器的沖擊力，而BAlabo BP-1MKII傾向于強調(diào)低頻的重量感及形體感。H30在表現(xiàn)搖滾樂的節(jié)奏感方面稍占優(yōu)勢，BAlabo BP-1MKII則更擅長于表現(xiàn)爵士樂豐富溫暖的低頻、交響樂的氣勢以及低頻豐富樂器的質(zhì)感。
BAlabo BP-1MKII的售價是77500美元，是H30的五倍多。
H30較瘦而強健有力的低頻、寬廣的動態(tài)范圍以及瞬間極強的沖擊力，給我留下了動態(tài)大、速度快的印象。這臺功放對猝發(fā)訊號反應(yīng)很快，啟動和停止都非常及時。當(dāng)我用它驅(qū)動我94dBl靈敏度、阻抗為4Ω的Focal Stella Utopia EM音箱時，H30所輸出的675W/聲道功率讓我覺得它似乎有無限制的功率儲備。
這些優(yōu)點全部都在一個如水晶般清澈的音場呈現(xiàn)出來，不僅在我與音樂之間沒有“面紗”阻隔，而且音場后方樂器的質(zhì)感和聲像都非常清晰。透明度不夠高的放大器會通過隱藏一些音場后方較“安靜”的樂器，從而限制了音樂傳遞的完整度。H30通過突出的高透明度的優(yōu)點使各種聲像幾乎伸手可觸，這是放大器整體音樂性的一個重要組成部分。
H30對低電平細(xì)節(jié)的解析力同樣優(yōu)秀，雖然比不上20000美元的Spectral DMA-360。DMA-360可以挖掘出多一點點音樂中深層次的微弱信息。
通過H30背后的Stereo/Mono開關(guān)將它切換成單聲道的橋接狀態(tài)，并將音箱重新接線。這時就需要一對H30，每臺H30在8Ω時將傳遞1100W的功率。
與單獨一臺立體聲狀態(tài)下的H30相比，我認(rèn)為單獨一臺H30能提供更好的高頻通透度、更豐富寬廣的音場，而且聲音更加輕松。在橋接狀態(tài)下H30仍有著出色的高頻純凈度以及在立體聲狀態(tài)下的鮮活感，但未完全達到立體聲狀態(tài)下的水平。在橋接狀態(tài)時，聲像的聚焦沒有立體聲狀態(tài)時那么銳利。有350W/聲道（8Ω）、675W/聲道（4Ω）的輸出功率，我覺得單獨一臺H30幾乎驅(qū)動任何音箱都不存在問題。
Hegel H30不僅是一臺聲音很好的放大器，而且還非常超值。我想有人會抱怨15000美元的售價不算便宜。但另一方面，在當(dāng)今可選的Hi-End級放大器當(dāng)中，你真的能找到一臺能同時擁有強大的輸出功率、處之泰然的穩(wěn)定度、令人愉悅的音樂性但售價又僅為15000美元的產(chǎn)品嗎？
如果你對這個結(jié)論有所懷疑的話，我會告訴你這個結(jié)論是在使用我家包括售價為54000美元的Basis Inspiration模擬唱盤和售價為95000美元Focal Stella Utopia EM音箱在內(nèi)的系統(tǒng)之后得出的。
由于H30在描繪音樂方面非常全面，它所呈現(xiàn)的中頻和高頻質(zhì)感使它格外引人矚目。H30將溫暖而豐潤的音色和絕佳的透明度及解析力完美地結(jié)合在一起，這種表現(xiàn)可以說在任何價格帶的放大器中都是罕見的。不論從哪一方面衡量，其音色的真實度和可感知度都屬于世界一流水平。同時它不會刻意強調(diào)任何東西，帶給我輕松而富有音樂感染力的聲音。
如果你的功放預(yù)算在15000美元左右，Hegel H30應(yīng)該在你必聽的器材名單當(dāng)中，你也許會和我一樣，將會意外地發(fā)現(xiàn)一個黑箱子里面裝了一份來自斯堪的納維亞的驚喜！
即使用H4A SE搞定Magnepan MG 3.7和JBL 9800也沒問題。
要提示一：H30的內(nèi)部構(gòu)造
H30的設(shè)計師Bent Holter與一般Hi-End器材設(shè)計者有著完全不同的思路，其線路設(shè)計很獨特。Bent Holter是斯堪的納維亞半島最大的研發(fā)機構(gòu)SINTEF的一位資深半導(dǎo)體物理學(xué)家，他認(rèn)為把晶體管放到電路中并不像砌磚頭那么簡單。當(dāng)晶體管對音樂訊號進行放大的時候，自身會呈現(xiàn)出復(fù)雜多變的情況。由于非常重視晶體管內(nèi)部的工作狀態(tài)，所以Bent Holter相信他能設(shè)計出更好的放大器。
H30的輸出級電路解決了傳統(tǒng)AB類放大器的一個典型問題——交越失真。該失真發(fā)生于正、負(fù)相訊號波形相交的零點位置，使正、負(fù)相訊號之間的“接力”并不是無縫銜接（純A類放大器則不會出現(xiàn)這樣的問題）。
傳統(tǒng)做法通過選擇合適的偏置電流來使交越失真最小，但Bent Holter認(rèn)為這并不足夠，他通過研究晶體管的物理特性，發(fā)明了一種據(jù)稱可以消除交越失真的電路，這就是SoundEngine專利性技術(shù)。
H30為AB類設(shè)計，由平衡的FET場效應(yīng)管輸入級、MOS場效應(yīng)管電壓放大級和雙極型晶體管輸出級組成。輸入級正、負(fù)相位的場效應(yīng)管需要仔細(xì)測量其特性以作精確配對，這樣在1000只FET中才能配出一對來。電壓放大級則與輸入級、輸出級完全分離。
在電源供應(yīng)部分H30明顯非常充沛，輸入級、驅(qū)動級和輸出級均有獨立的電源供應(yīng)。兩只碩大的變壓器（立體聲狀態(tài)時，一只變壓器負(fù)責(zé)一個聲道；在橋接狀態(tài)時，一只變壓器負(fù)責(zé)一個半波訊號）重疊地安裝在機箱的中央位置。
H30沒有使用一些“汽水罐”式的濾波電容，而是采用由眾多小容量電容組成的“電解陣”方式（看起來就像是每只輸出級的晶體管都配置了一個濾波電容似的）。事實上，Steve McCormack在上世紀(jì)90年代它的DNA系列功放上也使用了這種技術(shù)。
H30的輸出級總共使用了56只輸出功率為200W的高速型晶體管。正如前面所提到的，散熱片裝在機器內(nèi)部，與機箱側(cè)面垂直，形成空氣對流冷卻系統(tǒng)，所以H30的工作溫度比較低。
重要提示二：設(shè)計師Bent Holter講解SoundEngine技術(shù)
使用普通技術(shù)對大功率晶體管AB類輸出級作配對是一件非常困難的事情。為獲得最佳表現(xiàn)，輸出元件應(yīng)在所有電流值、工作溫度下都能配對得非常接近才行。不幸的是，幾乎不可能同時將晶體管的β值、電流值、集電極-發(fā)射極的電壓都作精密配對，因為每只輸出晶體管都有不同的電流/電壓特性曲線。你可以在一個特定的電流值、集電極-發(fā)射極的電壓、溫度下對β值進行配對，但這樣只能在靜態(tài)的電流、電壓和溫度下配對完美。
放大器所使用的功率管所面對的主要問題在于音樂訊號是動態(tài)的，而且在大多數(shù)情況下還是非對稱的。這種動態(tài)訊號將使晶體管的內(nèi)部溫度隨訊號作上下波動，不幸的是，當(dāng)溫度變化時晶體管的電流/電壓特性曲線也將發(fā)生變化。
由于這種溫度變化是一種記憶效應(yīng)，是由過去時間接近的動態(tài)訊號所決定的，這樣必然與當(dāng)前晶體管的溫度狀態(tài)有所不同。由于溫度變化會使晶體管的工作曲線發(fā)生變化，這樣晶體管實際上總是與靜態(tài)下的工作曲線不同的，偏移的幅度取決于最近音頻訊號的狀況。
晶體管工作曲線的動態(tài)溫度調(diào)制將在正、負(fù)波形交匯的零點交越區(qū)域波動最大，這點正是負(fù)責(zé)正半周的NPN管和負(fù)責(zé)下半周的PNP管本應(yīng)作無縫銜接的地方。當(dāng)接近零點時，任何失真或非線性與音樂訊號本身比較就顯得很大了。這就是訊號微動態(tài)區(qū)域。
在傳統(tǒng)AB類輸出級線路中，可以通過調(diào)整處于推挽狀態(tài)的NPN管和PNP管的偏置電流來獲得最小的交越失真，會有一個最優(yōu)的偏置電流值使交越失真最小。但傳統(tǒng)做法的癥結(jié)在于廠方所設(shè)置的偏置電流是用一個對稱的正弦波，根據(jù)某個輸出電平、特定的阻抗負(fù)載來設(shè)定的。這樣放大器僅在廠方給出的正弦波訊號下有很低的交越失真。
由于用來測試的正弦波是個對稱的訊號，在上半周的NPN管和下半周的PNP管所消耗的功率是一樣的，這樣NPN管和PNP管的溫度是相近的。這樣在用對稱的正弦波測試訊號時，偏置電流的調(diào)整是OK的。
但現(xiàn)在問題來了：音樂訊號在大多數(shù)情況下是非對稱訊號，這樣在播放非對稱的音樂訊號時NPN管和PNP管所耗散的功率是不同的。例如在播放激烈的鼓聲時，上方的NPN管和PNP管所耗散的功率是不同的。例如在播放激烈的鼓聲時，上方NPN管會占據(jù)大部分的正相訊號，而下方的PNP管則只有幅度較小的負(fù)相訊號，這樣NPN管和PNP管的溫度就會不同，而溫度效應(yīng)將會改變NPN管和PNP管的特性曲線。這樣在靜態(tài)下設(shè)置的偏置電流對于非對稱的音樂訊號來說就是錯誤的，這將會產(chǎn)生動態(tài)交越失真。
我們通過一項稱為SoundEngine的專利技術(shù)已經(jīng)解決了動態(tài)交越失真的問題。Hegel使用一種動態(tài)的前饋技術(shù)消除因溫度變化產(chǎn)生的動態(tài)交越失真及互調(diào)失真，同時也提升了在無失真狀態(tài)下的動態(tài)范圍。SoundEngine技術(shù)在高電平時將高線性和低失真融為一體，而在微電平時則獲得高線性和零動態(tài)失真。
