今天阿強收集了發燒音箱品牌高文“Goldmund”機器人音箱的深入介紹，分為三篇即技術篇、對比篇和實戰篇來詳細介紹，感謝燒友們的分享!

原標題：深入了解高文“機器人”喇叭（技術篇·上）

半年前，當我引入高文Samadhi后，吸引了無數燒友關注，也有很多燒友成了Samadhi機器人的忠實用戶。比如，這位發燒不久，不走彎路，一步到位的燒友。他的機器人系統，幾乎成為當地燒友的典范。

Samadhi聲音固然非常出色，但對日常居家不算友好，太大了！！！

更多蠢蠢欲動的燒友，把目光投向了更符合我們20-30平方的客廳使用的Prana。于是問題來了——

除了體積大小不同，Samadhi，Satya，Prana聲音素質是否相同？

內部使用的放大器技術，除了功率不同，是否有縮水？

內部使用的解碼模組，是否存在同樣的問題？

還有一個更尖銳的問題，機器人接入黑膠后，需要經過一次模擬到數字的轉換，高級黑膠系統，是不是沒意義了？

答案全部是否定的！

從今天起，我將連續三天（周五，周六，周日）全面介紹高文機器人家族的點點滴滴，共分三個部分：

技術篇：介紹高文機器人和其他有源音箱相比的技術優勢

對比篇：介紹高文機器人和其他無源系統相比的聲音優勢

實戰篇：介紹高文機器人搭配數播、CD、尤其是黑膠的玩法，以及數字洗水（re-clock）。

1. 高文機器人譜系

高文誕生于1978，以黑膠唱臂起家，40多年后的今天，產品已覆蓋數字模擬方方面面，包括音源、功放、喇叭、影院方案等等。2013年，在旗艦無源喇叭Apologue推出25年后，高文推出了主動版、全數字的25周年限量Apologue。這一代Apologue可以說是高文所有Hiend技術的集大成之作。

如今，Apologue隨者高文研發技術繼續推進，已經推出了40周年限量版的全數字主動系統以及半主動系統。

全球第一對用戶（史博士后），就在中國——

Apologue需要的空間很大，非尋常居家環境可容納。

那么，如果您有一個層高合適，比例不錯，面積達到40-50平方的空間，可以選擇的是Samadhi，或者Satya

Samadhi，體積（72 W x 147 H x 82 D CM）重量（180公斤/每個），

Satya，體積（56 W x 123 H x 63 D CM）重量（140公斤/每個）

仔細看，Samadhi和Satya的區別，主要是少了一個7寸中音單元。這樣，高度少了20多厘米。少了一個單元后，驅動中高音的兩個放大部分，也從200瓦X2縮減到175瓦X2。

低音單元都是12寸，驅動低音的功放功率也都是300瓦。我們基本可以理解，這是一臺Samadhi，略微縮小版，也需要一定的空間。

下面的Prana，則是我們日常居家最容易使用的。

48 W x 99 H x 47.6 D CM，重量達到80公斤！

為了讓大家有一個概念，我特別把前陣子測試的FInkteam Borg，擺在了一起。這對喇叭和卡瑪DB9S算一個級別。低音單元11寸，裝配特別定制的氣動高音。

我們想像一下，城市公寓層高大約在2.7米，1米的喇叭，在視覺上是比較合理的一種存在方式。不會形成壓迫感。

Prana和Samadhi，Satya相比，更平易近人。但是，在我這開聲的一瞬間，我竟然有一點恍惚，在正常聲壓下，居然有以假亂真的效果。我們體會一下這種聲場的縱深感和能量。

開始，很多燒友一度以為，Prana應該在10-20平方的空間使用(不是不行)，應該說，20-30平方比較合理吧。

它的低音單元，從Samadhi和Satya的12寸降級為9寸，中高音單元比Samadhi少了一個，和Satya完全相同，而且，也保持了和Satya一樣的驅動力，175瓦X2。驅動9寸低音單元的功率從300瓦降低到250瓦，僅僅少了50瓦！！！

Prana的低音箱體，要比兩位兄長小了不少，設計上也有本質的不同——密閉式。

Prana后面，和Samadhi及Satya一樣，也沒有導向孔

僅僅從功率看，Prana 250瓦驅動9寸的低音單元，似乎要比Satya甚至Samadhi 300瓦驅動12寸的低音單元，而且還是密閉式設計，獲得的效能應該更高。

高文設計師，應該有過充分的考量。從實際聽感上，我感覺，Samadhi需要依托后墻的距離，獲得更好的低頻質量，那么Prana，即使我把它擺到了60平米聽音室的中央，低頻的質量依然非常高！

9寸低音大功率驅動和密閉箱體設計，可以讓Prana在小空間里也有足夠好的表現，你不太用擔心低頻駐波。

實際聽感上，Prana的低頻速度更快，等效的沖擊力更大，聲音走向也比兩位大哥更活潑。

最后，必須提一下機器人家族的最MINI機器人，Prologos，雖然也有主動版，但，在發燒友中使用比較多的是被動版，這是一對，真正適合20平米以下空間使用的產品。

好友布魯斯，就是最早的用戶，他為Prologos搭配了極其奢侈的裝備，雖然他的聽音室僅僅10個平方。

仔細觀察，你會發現，Prologos基本上，就是Samadhi的中高頻部分。

在高文歷史上，也有過很多被動版的機器人，今天不是討論的重點，但是，我們可以回顧一下歷史。

2. 高文機器人進化

高文喇叭，誕生于1987年，那就是第一代無源Apologue，重量達到300公斤。1988年這個喇叭作為藝術品被紐約現代藝術博物館列為永久珍藏。外觀設計來自意大利著名設計師Claudio Rotta-Loria。

25年后，基于這個原型，推出了全數字無線主動版——

底部兩個低音單元，中間夾著高音單元，往上是兩個中音單元，最上面則是超高音單元。因為是主動電子分音，所以一對喇叭內藏16部Telos后級（低音部分橋接）。

1994年，高文又推出了四個箱體的Epilogue。

這個型號是1+2+3，從此進入了不同單元組合的喇叭時代。

比如1，還有1+2。

在2013年，25周年Apologue推出后不久，2015年，又誕生了一個次一級的全數字系統，概念上類似1994年的次旗艦1+2+3。

這個喇叭叫作 Logos Anatta

這喇叭分為三個箱體內建每聲道600瓦Telos功率后級

高音與中音單元分別由兩個175瓦Telos后級獨立驅動

12寸低音單體則是由250瓦大功率Telos負責推

Logos Anatta的前身，1+2+3，在20年前要想發聲，需要這樣——

而現在統統裝在了箱體內——

實際上它只比旗艦Apologue只少了一個12寸低音單元，一個超高單元。

2019年推出Samadhi，進一步把高音單元和兩個中音單元整合到一個金屬箱體。

不同的是，功放的功率進一步加強。2019年，高文產品已經進入NG時代，Samadhi應運而生。

到這里，可能有的燒友問了，不就是把功放裝到箱體里嘛，所有的有源音響不都是這么干的嗎？

應該說，殊途同歸。ATC，丹拿聲學，Quested，甚至德國ME，真力都出有源喇叭，它們和機器人有什么不同呢？這個問題，我個人無法從專業的角度回答清楚，幸虧找到了一份高文早年的“內參”。

3. 高文機器人為何不同于傳統有源監聽？

3.1模擬有源和數字有源

有源喇叭分兩種，一種是模擬有源，一種是數字有源。先看模擬有源，從解碼器開始，所有的設備也都在喇叭內，經過DAC后，需要進行分頻器分頻。

再看高文的數字有源——

從示意圖可以看到，機器人是純數字分頻有源系統——與模擬有源系統一樣，放大器直接驅動揚聲器單元。但是，不同點在于，每個單元以及功放前，還需要要一個單獨解碼器（DAC）。分頻器不是物理性的，而是基于軟件，用算法插入到 DSP 中。

3.2 ALL IN ONE的優勢和負面作用

高文最早也嘗試過第一種方案，現在已經放棄，專注全數字有源主動喇叭，但為了迎合市場偶爾也會推出無源喇叭。為了方便比較，我們把無源方案示意圖也放在這里，這就是我們大部分燒友采取的方案——

無源是最傳統的方案，也是現在HIEND的主流，但是，高文發現，其實具有很大局限。

高文認為，對大腦來說，時間相位差非常重要，人腦對于聽力的認知來自現實的世界，視覺可以看見距離，聽覺也可以感受距離。很多人認為頻率響應對于人腦對于聲音的認知很重要，但實際上不是如此。高文經過多年的研究，發現大腦對于時間相位的敏感度，比響度或頻率響應更高。

創始人Michel在25周年Apologue發布會上說，比如直接對著聽眾講話，時間相位一致，但如果用麥克風收音，從喇叭播放出來，時間相位如果不一致，人腦會立刻知道，那是喇叭發出來的聲音，而不是人發出來的聲音，因為時間相位差改變了。

所以高文一直在研究透過電子技術修正時間相位的錯誤。但是，全數字有源系統也會產生其他問題。

我們可以在以下優缺點比較重，看到高文面臨的挑戰。

因為把所有設備裝在一個盒子里，雖然能減小損耗，但是會帶來其他問題：

生產更加復雜，散熱，以及來自揚聲器、放大器等原件的震動。這也是所有有源喇叭面臨的挑戰！

高文是如何解決的呢？

3.3 高文有源的獨門技術

高文可能是在研發上持續投入最多的Hiend廠家，他們不僅是招聘了大批研發人員，還與世界一流的大學與研究機構一起合作，開發頂尖的音頻基礎技術，尤其是基本聲學物理的研發。以下兩大技術，在Samadhi中得已應用——

聲學接地（Acoustic Grounding）

機械接地 （Mechanical Grunding）

什么是“聲學接地”？

利用數位的手段，把功放和喇叭單元“緊緊綁在一起”，重現正確的聲音。

創始人Michel說傳統擴大機用喇叭線連接，大約損失60%的“控制力”，功放等于讓喇叭更自由，去做許多不好的諧振、震動，產生失真。

可是高文喇叭把功放和喇叭“緊緊貼在一起”，中間訊號路徑最短，完全沒有損耗，讓功放與單元的工作絕對的密切，功放“控制單元”的能力更好。

因為功放可以緊緊抓住單元，所以單元工作時不會失真，高文喇叭可以發出的龐大音壓，遠比傳統系統更好。

因為有了聲學接地（Acoustic Ground）技術，所以任何單元拿來和高文功放緊密結合，利用電子分音技術控制，都可以有極好的表現。

什么是“機械接地”？

“聲學接地”是基于放大器和喇叭之間關系的優化技術，而機械接地是為了解決震動。

1982 年，高文推出的 Mechanical Grounding™ ，用建筑技術的物理定律來消除任何結構的振動，從而降低揚聲器和電子設備的共振。

機械振動是Hiend系統實真的根源，有源音響更是如此。

雖然這是高文的專利技術，但是，其原理在其他行業，如大型機床建設（在瑞士非常重要的行業）卻是眾所周知的，這樣的結構，可以獲得與大地良好的耦合。

結果就是，系統不會帶有聲音偏向，保持其自然本色。

高文機械接地白皮書可以微信（topgeardriver）我發給您。

3.4 高文有源喇叭全部源于純高文技術

高文有源喇叭和其他有源還有一個重大區別是，所有的技術，都是來自高文40多年的技術積累，迭代，且都是Hiend級別。比如，內部的解碼技術，這對很多Hiend廠家是極大的挑戰，更不要說，有源喇叭生產商。

高文自家專利的數模轉換技術，稱之為「Alize Digital/Analog Technology」，其主要的特性在于擁有獨特的超線性、時間一致的類比濾波，在工作的頻寬內，時基誤差小於100皮秒(picoseconds/萬億分之秒)。

其代表作就是誕生于1990年代誕生的20系旗艦解碼。如今已經發展到第四代——20H NG。

Alize主要有三大特點，包括全新的石英鎖定數位介面，可以消除訊號所有的時基誤差、極為高速的D/A轉換線路(仍不斷在改良進步)、極為復雜(多級multi-stage)時間一致的類比濾波。

這一點，沒有任何一家有源喇叭制造商能完全做到。

如果從第三方引入技術，總體成本自然會非常高。這樣，高文有源喇叭，從研發、生產、設計、成本控制各方面都極有優勢。

那么到這里，我要回答一開始提出的問題了，Samadhi，Satya，Prana，除了體積、大小、價位不同，是否存在“等級歧視”？比如，Prana的內部解碼是否有降低等級。

從實際聽感上看，完全沒有，除了物理屬性帶來的聲音氣勢，有區別，音質、音色、平衡度別無二致。燒友需要考慮的是，預算，空間以及和家居環境的協調性。

下篇為中篇《對比篇》

我會以搭配實例，介紹高文機器人和其他無源系統相比，在性價比、聲音品質、使用方式上的差異和優劣，從而全面認識高文機器人家族。