一提到Vivid Audio我想大家腦海中馬上浮現(xiàn)的就是那充滿科技感前衛(wèi)的外觀，這絕對不是什么新品牌市想要嘩眾取寵，而是基于聲學(xué)考量與藝術(shù)設(shè)計(jì)兩者結(jié)合出來的成果，而這都要從Vivid Audio的三位主要靈魂人物Robert Trunz、Philip Guttentag與Laurence Dickie說起，而這三位都跟B&W Nautilus鸚鵡螺有著重要的關(guān)聯(lián)。
Robert Trunz來自瑞士，是唱片制作人與High End音響的專家，主辦過許多音樂活動，1979年他遇到了B&W創(chuàng)辦人John Bowers，兩人相談甚歡，Robert被聘為B&W的獨(dú)立市場經(jīng)理與顧問，并直接搬到英國，在Robert推廣下，B&W成長非常快速，成為國際知名的品牌，并變成B&W的主要股東與總經(jīng)理，在那段時(shí)間他仍保持對音樂的狂熱，創(chuàng)立了B&W Music唱片品牌，并多次造訪南非發(fā)掘許多天才樂手，Robert在離開B&W后，直接移民到了南非，在南非自然與南非的音響代理商Philip Guttentag認(rèn)識，在知道Philip有想要自己成立High End音箱品牌時(shí)，Robert自然大力推薦了B&W Nautilus主要設(shè)計(jì)師Laurence Dickie，于是2002年Vivid Audio在南非德本(Durban)正式成立，Laurence Dickie在2004年加入Vivid Audio至今，在此之前Laurence在B&W擔(dān)任工程師有14年之久(1983~1997)。這也解釋了為什么Vivid Audio主要生產(chǎn)工廠設(shè)在南非，同時(shí)還有另一個(gè)工廠設(shè)在英國專門負(fù)責(zé)研發(fā)。
Laurence加入Vivid Audio后，在2004年即發(fā)表Oval B1與Oval K1兩對相對中小型的書架與落地音箱，不過更重要的是在Laurence歷經(jīng)18個(gè)月的研究后，2008年CES發(fā)表的旗艦Giya G1正式發(fā)表，在Giya G1身上雖然我們可以看到Laurence依然運(yùn)用了他在設(shè)計(jì)B&W Nautilus鸚鵡螺上的部份理念(例如單元后方長長的導(dǎo)波管)，但加入了許多新的技術(shù)、設(shè)計(jì)與材料使用等，基本上跟B&W Nautilus鸚鵡螺已是完全不同的音箱。在Giya G1之后，陸續(xù)發(fā)表了不同大小的G2、G3、G4，并不斷改良更新，而最早的Oval系列則是被最新發(fā)表的Kaya系列取代，Kaya最大的特點(diǎn)就在于將Giya的技術(shù)引進(jìn)，但價(jià)格更為親近，讓許多人可以更輕松的享受到Vivid Audio的精華技術(shù)，Kaya在南非祖魯族語為家庭之意，讓音箱與音樂更能輕松地融入生活之中，也因此雖然Kaya的主要聲學(xué)設(shè)計(jì)師仍為Laurence，但在外型上特別與設(shè)計(jì)師Matt Longbottom (London)及Christoph Hermann (Vienna)的團(tuán)隊(duì)合作，讓外觀不像Giya的個(gè)性如此強(qiáng)烈鮮明，Kaya系列更容易讓大家接受。Kaya系列從大到小共有4個(gè)型號，包括三款落地90、45、25及S12書架，另外也將推出C35中央聲道給劇院用家之用，本次我們試聽的是最大對的Kaya 90旗艦落地音箱。
KAYA 90為3音路6單元設(shè)計(jì)，型號為90是因?yàn)槠鋬?nèi)部容積大小為90升(litres)，箱體采用Vivid Audio自家研發(fā)生產(chǎn)的特殊強(qiáng)化玻璃發(fā)泡三明治結(jié)構(gòu)復(fù)合材質(zhì)(Glass reinforced Soric-cored sandwich composite)，這種材質(zhì)相較于傳統(tǒng)的MDF或是鋁合金輕上許多，但非常堅(jiān)固，Vivid Audio的音箱不需要特地像其他音箱用重量來抑振是因?yàn)閂ivid Audio事先已經(jīng)有著良好精密的聲學(xué)設(shè)計(jì)，如RCCM(Reaction Cancelling Compliant Mount)與RCP(Reaction Cancelling Ports)等技術(shù)的運(yùn)用，但材質(zhì)仍然必需要堅(jiān)固才行，因此開發(fā)出了這種特殊箱體材料，其也較其他材質(zhì)能達(dá)到各種曲線的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)。單元也都是Vivid Audio自家開發(fā)的，包括D26(26mm, 1″)錐型導(dǎo)波管合金振膜高音、C100se(100mm, 5.25″)錐型導(dǎo)波管合金振膜中音及4顆C125L(125mm, 6.25″)合金振膜低音，低音單元兩兩背對背設(shè)置于音箱兩側(cè)發(fā)聲，低音單元旁有一個(gè)精過精密技算后的指數(shù)錐形導(dǎo)波管以增強(qiáng)低音反射，分音器位于底部(passive Linkwitz-Riley filters)。
雖然這張Vivid Audio技術(shù)爆炸圖是旗艦Giya系列的，Kaya基本上也都承襲了Giya，所以可以用來參考，Vivid Audio絕對有著強(qiáng)大的技術(shù)科學(xué)基礎(chǔ)，原廠的技術(shù)說明其實(shí)解釋的非常清楚，但如果我要在這邊都介紹完，可能篇幅會太長，我盡量簡化重點(diǎn)來介紹。
D26(26mm, 1″)錐型導(dǎo)波管合金振膜高音，Vivid Audio在振膜周圍加入了高模量的碳纖維，經(jīng)過FEA(Finite Element Analysis)分析證實(shí)了其表現(xiàn)大幅提升，Vivid Audio將此技術(shù)稱之為CDP(Catenary Dome Profile)，同時(shí)也運(yùn)用在中音單元上。Vivid Audio的所有中高音單元都使用了TTL導(dǎo)波管(Tapered Tube Loading)，其長度針對單元計(jì)算，并填充羊毛纖維(Wool Fibre)作為阻尼，用來消除單元后方不必要的聲音。TTL導(dǎo)波管的成功運(yùn)用還有一個(gè)秘密，就是必需搭載Vivid Audio開發(fā)的SFM (Super Flux Magnets)強(qiáng)力磁鐵，同時(shí)也提高了單元的效率更容易驅(qū)動 。Vivid Audio還設(shè)計(jì)了HVF (Highly Vented Former)，在音圈一半以上的面積加入了圓孔消除了強(qiáng)大磁力下的運(yùn)作的振動能量。
4顆C125L(125mm, 6.25″)合金振膜低音，兩兩成對背對位于兩側(cè)，Vivid Audio稱此為RCCM(Reaction Cancelling Compliant Mount)技術(shù)，不必要的能量完全抵消，以再生出完美純凈的低頻，在低音單以旁的洞口即是RCP(Reaction Cancelling Ports)，也是兩側(cè)對稱各有一個(gè)，進(jìn)一步消除箱體內(nèi)多余的能量。Vivid Audio針對單元框架也特別進(jìn)行優(yōu)化(HAC, Highly Aligned Chassis)，因?yàn)樗袉卧脑急仨毠潭ㄔ谏厦妫瑸榱私鉀Q散熱與振動，在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)強(qiáng)化后，框架的支架盡可能變得更狹窄，讓其有如不存在般卻又能發(fā)揮最大功用。
無懈可擊的技術(shù)派 (Ted Chen)
Vivid Audio是我個(gè)人非常喜愛的音箱品牌之一，首先是設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)非常有料，大名鼎鼎的Lawrence Dickie自然是當(dāng)中靈魂人物，他所設(shè)計(jì)的B&W鸚鵡螺是許多發(fā)燒玩家的夢幻逸品，在Vivid Audio成立之初邀請他入伙將其設(shè)計(jì)功力展現(xiàn)在每一件作品上已經(jīng)讓這個(gè)品牌立于不敗之地，他并非僅帶來名氣加持，而更將設(shè)計(jì)功力體現(xiàn)在每一款Vivid Audio的音箱作品上，扎實(shí)的理論與實(shí)作在Oval、Giya、Kaya系列中不斷驗(yàn)證與進(jìn)化。代理商勝旗經(jīng)常邀請?jiān)瓘S來臺，媒體自然有更多機(jī)會聽他們當(dāng)面介紹自己的產(chǎn)品，我仍然記得2019年時(shí)CEO Philip Guttentag先生來臺介紹Kaya系列時(shí)，他一邊說明一邊從計(jì)算機(jī)中翻出一張又一張的技術(shù)圖與測量圖補(bǔ)充，他嘗試著簡化地將技術(shù)內(nèi)容解釋給在場媒體了解，從他說明方式可以看出還有很多復(fù)雜的內(nèi)容并沒有提及，盡管如此卻已經(jīng)是翻閱十幾頁的資料了，我感受得到設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在開發(fā)新產(chǎn)品時(shí)花了多少精神和時(shí)間，對于產(chǎn)品內(nèi)部看不見的細(xì)節(jié)要求絕對比外表上來得多太多。Vivid Audio的音箱從箱體材料與結(jié)構(gòu)、單元設(shè)計(jì)制造都是獨(dú)家研發(fā)與運(yùn)用，你看不到有第二個(gè)品牌與他們相近，每一件產(chǎn)品所公開的技術(shù)內(nèi)容已經(jīng)遠(yuǎn)多于其他多數(shù)品牌，更別論及沒公開的部分，擁有Vivid Audio音箱所得到的是一群菁英設(shè)計(jì)師的智慧結(jié)晶，而不僅是一對音箱而已。
更好更輕松的低頻重生
Vivid Audio的技術(shù)內(nèi)涵是絕對值得高度評價(jià)的，而這個(gè)優(yōu)勢確實(shí)應(yīng)證在聲音表現(xiàn)上，我仍然記得第一次在我們自己的音響室中Giya G4表現(xiàn)出的優(yōu)美，而那已經(jīng)是2014年的事情，好的音箱有很多，但能留下深刻印象的卻很少，Vivid Audio就是其中之一。Vivid Audio Kaya90是該系列中最大型的型號，之前我們也試聽了同家族中的Kaya 45，得到相當(dāng)不錯的印象，而這次跳脫到Kaya 90的進(jìn)步很明顯，我建議有預(yù)算可以直接上Kaya 90。Kaya 90在低頻能量與控制力上感覺更好，簡單說就是更輕松地推出低頻，我們聽到的是更寬松、干凈、有線條與結(jié)實(shí)度的低頻表現(xiàn)，而且盡管Kaya 90每支音箱就用了4個(gè)低音單元，但卻不會過度飽滿，我們知道Vivid Audio在箱體材料與結(jié)構(gòu)上非常講究，箱體剛性與抗振性非常好，在撥放音樂時(shí)直接以手觸摸音箱箱體就知道，箱體基本上沒有太多振動。而且內(nèi)部空間與低頻導(dǎo)波經(jīng)過精算與優(yōu)良設(shè)計(jì)，低頻下沉的能力不容小覷，整體的低頻速度、彈性、能量都相當(dāng)均衡優(yōu)質(zhì)。
自然均衡帶點(diǎn)貴氣的聲底
參考Daft Punk制作非常棒的電子樂專輯《Random Access Memories》，這張專輯節(jié)奏感與音樂性非常強(qiáng)，絕非印象中復(fù)雜吵鬧的電子樂曲，仔細(xì)聽當(dāng)中的旋律非常和諧，加上強(qiáng)烈頓點(diǎn)后成了既興奮又優(yōu)雅的樂曲。在第3首〈Giorgio by Moroder〉中，餐館中收錄的杯盤聲、聊天的人聲與主角的口白中，穿插在旋律當(dāng)中，就連口白都帶著節(jié)奏感，讓他的故事聽起來宛如小說回憶錄，饒富滋味，Vivid Audio Kaya 90在人聲頻段上在分辨率與厚度上都很好，主角Giorgio帶著些年紀(jì)大的沙啞干澀喉聲細(xì)節(jié)，以及說話時(shí)的抑揚(yáng)頓挫都很清楚自然地呈現(xiàn)出來，就好像他在對著你說話一樣。再到第7首的〈Get Lucky〉中，演唱的是前兩年紅遍全球的Happy主唱者Pharrell Williams，他的聲音年輕潤澤、高亢有活力，從Vivid Audio Kaya 90上聽帶著水分光澤又有些柔美的嬌氣。這對音箱在音色、性能、協(xié)調(diào)性、均衡度都幾乎無懈可擊，就如同過去對Giya G4一樣非常令我喜愛。
小細(xì)節(jié)表現(xiàn)更加有畫面 (Emma Lin)
播放《Waiting for the sun to leave》中的<Lean on>，此曲演奏只有人聲、吉他、爵士鼓中的大鼓，Andy Shauf的聲線溫溫和和，沒有狂野音色，唱一些比較稀奇俏皮的曲風(fēng)上也無違和感，記得第一次認(rèn)識他的聽是在<The Magician>，搭配著逗趣的MV畫面著實(shí)讓人留下深刻印象。這次聆聽的<Lean on>感覺是自彈自唱的演奏形式，由吉他與大鼓先演奏帶出前奏，在前奏時(shí)的鼓聲結(jié)像就相當(dāng)清楚，并且以固定的拍子與律動貫串整曲，使音樂的流動性更加豐富，Kaya 90隨即將大鼓的力道展現(xiàn)出來，有力之外更帶著凝聚的音場，人聲咬字清晰，歌詞上能夠?qū)Ｗ⒌脑贏ndy Shauf的發(fā)音上，音樂的內(nèi)容與細(xì)節(jié)都能透過Kaya 90播放出來，此首歌曲我最喜歡及他的部分，彈撥吉他弦時(shí)，除了可以感受到彈性與、韌性外，更能感受到在換弦彈撥的靈活度，讓每個(gè)手指在弦上的走動式相當(dāng)來去自如。
小型室內(nèi)樂也能有足夠的氣勢
聆聽鋼琴五重奏《Schubert:Forellenquintett Trout Quintet》中的第五軌Final樂章，在一開始的主題弦樂與鋼琴你來我往的相互唱著，雖然鋼琴是單一的音色，但聲響卻不單薄，弦樂齊奏撐起了音樂的厚度，室內(nèi)樂中每樣樂器都扮演重要的角色，每個(gè)聲部皆是主角，但此曲我覺得大提琴與低音大提琴的聲響在聽感上占了重要的地位，它們的低頻沉穩(wěn)讓鋼琴與小提琴在獨(dú)奏的橋段不那么單調(diào)，加上有著比小提琴厚實(shí)音色的中提琴，共鳴聲也更加鮮明，各聲部的搭配讓音樂在高音與低音的轉(zhuǎn)換的聲響上，降低了會讓人聽起來尖銳的音色，平衡了整體的聽感，加上Kaya 90的音響效果是細(xì)致溫和的，在演奏木制的樂器上，我覺得都是相當(dāng)順耳。室內(nèi)樂的組成不大，卻能透過音響系統(tǒng)傳遞出磅礡的聲響，Kaya 90帶出的低頻沉又穩(wěn)，并提亮高音音色，讓室內(nèi)樂的整體音響就象是親臨現(xiàn)場一樣。
曲風(fēng)整握游刃有余
Pentatonix是來自美國的Acapella樂團(tuán)，主要成員有男高音、男中音、男低音、女高音與提琴手，Acapella的組成就象是小型的合唱團(tuán)，透過不同聲部創(chuàng)作和諧的音樂，或是將有名的流行音樂改編成無伴奏合唱版，而在樂團(tuán)當(dāng)中更是加入了Beatbox的技巧，讓整個(gè)樂團(tuán)更為豐富。由于Kaya 90帶出的音色與音質(zhì)都相當(dāng)清晰，讓我不禁想播放Acapella的音樂。
仔細(xì)聆聽每個(gè)聲部，播放改編的<Royals>，有別于原唱版，Acapella版的在一開始就用Beatbox來制造有力的低頻背景音樂，音響效果是凝聚在中間，立體度時(shí)非常鮮明，歌詞走到第三句加入了鮮明的和聲，使原本清唱時(shí)的清晰男高音有了不一樣的層次，在尾音的處理上也能聽見利落的收尾，運(yùn)氣時(shí)沒有聽見任何換器的呼氣聲，感覺象是有著相當(dāng)長的氣息加上圓滑線將2句話接上，在尾音漸弱的感覺也明顯，這樣的音樂性處理是非常專業(yè)的，不僅聽見不同的音樂改編，更聽見有著專業(yè)的唱功，透過這對Kaya 90落地音箱，聆聽簡單配置的爵士樂、小型的室內(nèi)樂團(tuán)與音響效果十足的Acapella，整體性都是相當(dāng)平衡、優(yōu)秀，值得一聽再聽。
Vivid Audio KAYA 90落地音箱特點(diǎn)
● Laurence Dickie音響鬼才之作。
● 承襲旗艦Giya系列之技術(shù)。
● 外觀設(shè)計(jì)與專業(yè)的Matt Longbottom及Christoph Hermann團(tuán)隊(duì)合作
● 箱體采用特殊強(qiáng)化玻璃發(fā)泡三明治結(jié)構(gòu)復(fù)合材質(zhì)。
● 聲學(xué)優(yōu)化之曲線箱體。
● 自家設(shè)計(jì)的單元，TTL導(dǎo)波管(Tapered Tube Loading)運(yùn)用 。
● CDP(Catenary Dome Profile)振膜技術(shù)。
● SFM (Super Flux Magnets)強(qiáng)力磁鐵。
● HVF (Highly Vented Former)音圈。
● HAC (Highly Aligned Chassis)單元框架。
● RCCM(Reaction Cancelling Compliant Mount)背對背低音單元消振。
● RCP(Reaction Cancelling Ports)對稱消振孔。
● Linkwitz-Riley分音器。
● 聲音特色: 非常自然細(xì)膩，干凈解析高，中頻厚度適中線條好，低頻深沉且速度穩(wěn)定，高頻自然不突兀頻寬充足。
● 搭配建議: 效率很高的音箱，不必強(qiáng)求大推力放大器，可朝音質(zhì)取向選擇器材，Kaya 90的潛力很大，值得搭配高價(jià)高質(zhì)量器材，成效明顯。
Vivid Audio KAYA 90落地音箱規(guī)格
● 3音路6單元低音反射式
● 單元
高音: D26(26mm, 1″)錐型導(dǎo)波管合金振膜 x1
中音: C100se(100mm, 5.25″)錐型導(dǎo)波管合金振膜 x1
低音: C125L(125mm, 6.25″)合金振膜低音 x4
● 效率: 90dB 2.83VRMS/1m
● 阻抗: 6 Ohm (4 Ohm Min)
● 頻率響應(yīng): 35Hz- 25kHz (-6dB)
● 分頻點(diǎn): 300Hz and 3kHz
● 建議放大器功率: 25W- 500W
● 尺寸: 1202(h) x 370(w) x 540(d) mm
● 重量: 38 kg
